El artista pernambucano Paulo Bruscky discute las transformaciones provocadas en el arte a raíz del surgimiento del llamado Mail Art, percatándose de que, además de aspectos comunicativos involucrados, entran en juego factores tales como la apropiación de los medios de circulación que surgen como alternativa a los ya previamente designados al arte. El autor percibe, al mismo tiempo, ciertos aspectos propios al lenguaje, cuyo énfasis se coloca tanto en una distancia como en una dinámica que sean permanentes, y que pasan a formar parte de la propia estructura de la obra, según lo ilustra a la perfección la frase que concluye el texto: “Hoy el arte es este comunicado”. En la segunda parte de su artículo, Bruscky presenta un panorama nacional e internacional de la historia del Arte Postal o Arte Correo.

Natural de Recife, el artista Paulo Bruscky (n. 1949) dio inicio a su carrera a fines de los sesenta, viéndose involucrado en el movimiento internacional de arte postal o mail-art. Llegó incluso a participar de muestras Fluxus alrededor del mundo, grupo del cual posee una enorme colección. En épocas más recientes ha hecho performances y producido obra vinculada a nuevos medios. Su obra es un reflejo de su incesante involucramiento con su ciudad y el arte en ella producido, penetrando incisivamente en la producción de “libros de autor” para documentarla. En época reciente, The Bronx Museum of the Arts (Nueva York, septiembre 2013 – abril 2014) expuso Paulo Bruscky: Art Is Our Last Hope, su primera muestra individual en los Estados Unidos. Materiales efímeros como las copias Xerox, faxes, papeles tamaño carta y heliográficas le permitieron moldar o configurar el pensamiento crítico-político con el que opera. Durante lo más álgido de la dictadura militar brasileña (1964?85), se dio a conocer por una acción violenta —Enterro aquático (1972)— con la que cuestionaba tanto la represión como la censura cultural; en el río Capibaribe, que cruza Recife, echó al agua un ataúd con la palabra “ARTE”.

Con respecto a otros escritos y proyectos de Bruscky, véase “A tipografia e os livros de arte em Pernambuco no século XX” [doc. no. 1110798] y “Arte correio e a grande rede: hoje, a arte é este comunicado” [doc. no. 1110683]. En lo referente al mail art en Brasil, véase de Francisco Bittencourt “Identidade do artista: Ângelo de Aquino” [doc. no. 1110493].