“Nova Objetividade Brasileira” fue una de las exhibiciones que marcaron época respecto al surgimiento de un nuevo arte de vanguardia brasileño, tras los legados dejados por los movimientos concreto y neoconcreto. Participan en ella no sólo artistas de la “Nova Figuração” (Antonio Dias, Carlos Vergara, Carlos Zílio, Roberto Magalhães y Rubens Gerchman, entre otros), como algunos más procedentes de la década de los cincuenta (Hélio Oiticica, Lygia Clark, Lygia Pape y Waldemar Cordeiro). De cierto modo, dando continuidad a los asuntos vertebrales de muestras anteriores —Opinião 65 y Opinião 66 (ambas realizadas en el Museu de Arte Moderna de Río de Janeiro), así como Propostas 65 y Propostas 66 (llevadas a cabo en São Paulo)—, la idea de “Nova Objetividade” señala, simultáneamente, los forcejeos con un legado constructivista y las tensiones desatadas por una cultura de masas que surgía en el ámbito local. El concepto articulado por la muestra implica una nueva postura que el artista debe asumir ante los acontecimientos políticos del momento.
El trasfondo de estos era el recrudecimiento de una dictadura militar que se perpetuará dos décadas (1964?85) y que empieza a prohibir todo a partir de Actos Institucionales. Respecto a los textos primarios en torno al asunto, véase “Opinião 65” de Ceres Franco [doc. no. 1090499]; “Declaração de princípios básicos da vanguarda” de Antonio Dias [doc. no. 1110371]; y “Esquema geral da nova objetividade” [doc. no. 1110372] de Hélio Oiticica.
