El autor, Frederico Morais, define la vanguardia por su espíritu abierto a la investigación permanente hacia la novedad. Juzga que la vocación moderna y anticlásica del Brasil implica una auténtica manifestación nacional donde se cultiva tanto el deseo de orden como un tipo de “vocación constructiva”. Habría, también, una vocación “antropofágica” que significa la reducción de las influencias extranjerizantes frente al sentir nacional. Morais cita, al respecto, los alcances logrados por el movimiento concreto, al mismo tiempo que pone en destaque el elemento espontáneo y personal que introduce la versión neoconcreta de la vanguardia de Rio de Janeiro. Dicha expresividad es atrevida y versátil, capaz de acoger la dimensión ambiental y fenomenológica. A su juicio, Rio es una ciudad abierta, sin tradiciones y cosmopolita, muy apta para el happening y lo lúdico.

El texto introduce la muestra Vanguarda Brasileira, realizada en la Reitoria da Universidade Federal de Minas Gerais (Belo Horizonte, agosto de 1966). Se presentaron obras de Rubens Gerchman, Antonio Dias, Pedro Escostéguy, Dileny Campos, Maria do Carmo Secco, Angelo Aquino, Carlos Vergara y Hélio Oiticica.

Una version ipsis litteris del texto (aunque sin mencionar artistas) se presentó en el Seminário Propostas 66 (organizado por el artista Waldemar Cordeiro (1925–73), en el auditorio de la Biblioteca Municipal de São Paulo, entre los días 12 y 15 de diciembre de 1966). En el presente texto el crítico Frederico Morais (n. 1936) retoma algunas ideas de Mário Pedrosa sobre Brasil como “país condenado a lo moderno”, añadiéndose la disposición natural hacia una “vocación construtiva” y El destaque que cobra la postura antropofágica de Oswald de Andrade. El objetivo del seminario Propostas 66 era trazar un balance crítico, incluso operativo, de los movimientos brasileños ligados al “nuevo realismo” y al arte Pop, abarcando desde las artes plásticas hasta la comunicación de masas. Durante cuatro noches se desarrollaron los temas más diversos, siendo la “Situação da vanguarda no Brasil” el tema de la última sesión, presidida por el escritor modernista Cassiano Ricardo, con el escenógrafo Flávio Império como relator de la misma. En dicha mesa participaron el crítico Frederico Morais y el artista Rubens Gerchman.

Dicho sea de paso, la “vocación constructiva” que menciona Morais fue retomada al año siguiente por Hélio Oiticica en la muestra Nova Objetividade Brasileira, en el MAM-Rio (Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro). [Véase en el archivo digital ICAA, el texto de Oiticica: “Esquema geral da nova objetividade” (doc. no. 1110372). Como lectura complementaria, véase el texto que presentó Oiticica en Propostas 66: “Situação da vanguarda no Brasil” (doc. no. 1110376). Para más ejemplos sobre los aportes de Oiticica al pensamiento sobre arte en el Brasil de finales de la década de los sesenta e inicios de los setenta, se puede consultar el artículo “Aparecimento do suprasensorial na arte brasileira” (doc. no. 1110620)].