Escrito poco después del famoso Congresso Extraordinário Internacional de Críticos de Arte (1959), el texto de Mário Pedrosa afirma a necesidad de establecer un nuevo enfoque crítico donde la arquitectura sea vista desde principios esencialmente artísticos derivados de la percepción espacial del observador o de quien disfrute la obra. Se vale de las propias palabras del arquitecto Oscar Niemeyer, quien se vale de tales métodos en la misma concepción del proyecto donde la intencionalidad autónoma de las artes plásticas se acerca a la arquitectura.
El intelectual y político Mário Pedrosa (1900-81) es, sin lugar a dudas, el teórico y crítico vertebral del arte brasileño en el siglo XX. Fue inicialmente redactor de política internacional para el Diário da Noite, afiliándose desde los veinte al PCB (Partido Comunista Brasileño). Estuvo preso en 1932 por su militancia política (entonces trotskista). Durante el Estado Novo getulista, vive el exilio en Francia y Nueva York, y sólo regresa al Brasil en la posguerra, colaborando en el Correio da Manhã. Su antiestalinismo lo lleva a fundar el semanario Vanguarda Socialista. Presenta una tesis de docencia en estética “Da natureza afetiva da forma na obra de arte” (1949) en la Faculdade de Arquitetura (Río), donde coloca todo su bagaje filosófico, y de sicología de la Gestalt, siendo en esa época uno de los fundadores de la AICA (1948) y organizando el Congreso Internacional de Críticos de Arte (Brasília, 1959). Escribe la columna de crítica de arte en Tribuna da Imprensa (1950-54) y, en esa década, es miembro organizador de la II y III bienales de São Paulo (1953 y 1955), pasando a dirigir el MAM-SP (1961-63). Es Secretario del Consejo Nacional de Cultura en el breve gobierno de Jânio Quadros. Durante la dictadura militar se refugia en Chile y pasa a dirigir en Santiago el Museo de la Solidaridad; tras el golpe de Pinochet (1973) parte a La Habana como Secretario del Museo de la Resistencia Salvador Allende. Sólo regresa al Brasil en 1977 (durante los inicios de la Amnistía) y es el primero en firmar el manifiesto de creación del PT (Partido dos Trablhadores, 1980). Su vastísima biblioteca (8 mil volúmenes) está parcialmente accesible en la Biblioteca Nacional de Río de Janeiro.
[Como lectura complementaria, véase en el archivo digital ICAA, los textos de Mário Pedrosa: “Abstração ou figuração ou realismo?” (doc. no. 1085648); “L'architecture moderne au Brésil” (doc. no. 1086489); “Arquitetura e crítica de arte” (doc. no. 1086553); “Arte Ambiental, arte pós-moderna, Helio Oiticica” (doc. no. 1110622); “A cidade nova, síntese das artes” (doc. no. 1086503); “Espaço e arquitetura” (doc. no. 1087020); “Introdução ao tema inaugural: A cidade nova, obra de arte” (doc. no. 1110409); “Intróito à Bienal” (doc. no. 1090338); “MAM: reconstrução” (doc. no. 1111078); y “Reflexões em torno da nova capital” (doc. no. 1086728)].
