Mário Pedrosa hace un recorrido histórico de las transformaciones ocurridas en la arquitectura brasileña, enfatizando así la introducción y desarrollo de la arquitectura moderna. Sugiere que se hizo posible “gracias a” la política dictatorial del Estado Novo getulista (1930-45) y al desarrollo técnico del hormigón armado (concreto). Señala incluso la influencia del arquitecto suizo Le Corbusier, la fe nacida en la producción industrial y la importancia que cobra el brise-soleil en las fachadas para el control de luz y calor en zonas tropicales. Observa Pedrosa que la integración entre ambientes internos y externos así como la preocupación en jardines (substitutos de una naturaleza hostil) pasó a ser constante entre los arquitectos brasileños; destacando el uso, de plantas tropicales (Roberto Burle Marx), así como el carácter abstracto de sus composiciones de forma-y-color. A su juicio, la fundación de una nueva capital implica una hipótesis de reconstrucción planificada (y artificial) del país.

In this text, Mário Pedrosa provides a historical overview of the transformation that has taken place in Brazilian architecture, particularly in relation to the introduction and development of modern architecture. He suggests that such a transformation was possible due to the dictatorial policies of the Estado Novo under Getúlio Vargas (1930–45) and to the technical development of reinforced concrete. He mentions the influence of Swiss architect Le Corbusier, the faith in industrial production, and the importance of the brise-soleil system on façades as a means of controlling light and heat in tropical regions. Pedrosa observes that the combination of interiors and exteriors and interest in gardens as an alternative to hostile nature have become constant concerns of Brazilian architects. He points out how Roberto Burle Marx makes use of tropical plants, and the abstract nature of his compositions of form and color. In Pedrosa’s view, the founding of a new capital implies a hypothesis for the planned (and artificial) reconstruction of the country.

Texto de presentación de la muestra internacional Do Barroco a Brasília, montada en el Museu de Arte Moderno de Tokio, con el cual el crítico Mário Pedrosa retoma ideas de su artículo “A Arquitetura moderna no Brasil, publicado en París en la revista L'Architecture d'Aujourd'hui (1953) [véase en el archivo digital ICAA “L'architecture moderne au Brésil” (doc. no. 1086489)], donde añade una visión histórica desde la Colonia para rematar con un comentario (cáustico) sobre la utopía de una nueva capital en Brasil: Brasilia.

El intelectual y político Mário Pedrosa (1900-81) es, sin lugar a dudas, el teórico y crítico vertebral del arte brasileño en el siglo XX. Fue inicialmente redactor de política internacional para el Diário da Noite, afiliándose desde los veinte al PCB (Partido Comunista Brasileño). Estuvo preso en 1932 por su militancia política (entonces trotskista). Durante el Estado Novo getulista, vive el exilio en Francia y Nueva York, y sólo regresa al Brasil en la posguerra, colaborando en el Correio da Manhã. Su antiestalinismo lo lleva a fundar el semanario Vanguarda Socialista. Presenta una tesis de docencia en estética “Da natureza afetiva da forma na obra de arte” (1949) en la Faculdade de Arquitetura (Río), donde coloca todo su bagaje filosófico, y de sicología de la Gestalt, siendo en esa época uno de los fundadores de la AICA (1948) y organizando el Congreso Internacional de Críticos de Arte (Brasília, 1959). Escribe la columna de crítica de arte en Tribuna da Imprensa (1950-54) y, en esa década, es miembro organizador de la II y III bienales de São Paulo (1953 y 1955), pasando a dirigir el MAM-SP (1961-63). Es Secretario del Consejo Nacional de Cultura en el breve gobierno de Jânio Quadros. Durante la dictadura militar se refugia en Chile y pasa a dirigir en Santiago el Museo de la Solidaridad; tras el golpe de Pinochet (1973) parte a La Habana como Secretario del Museo de la Resistencia Salvador Allende. Sólo regresa al Brasil en 1977 (durante los inicios de la Amnistía) y es el primero en firmar el manifiesto de creación del PT (Partido dos Trablhadores, 1980). Su vastísima biblioteca (8 mil volúmenes) está parcialmente accesible en la Biblioteca Nacional de Río de Janeiro.

[Como lectura complementaria, véase en el archivo digital ICAA, los textos de Mário Pedrosa: “Abstração ou figuração ou realismo?” (doc. no. 1085648); “Arquitetura e crítica de arte” (doc. no. 1086553); “Arte Ambiental, arte pós-moderna, Helio Oiticica” (doc. no. 1110622); “A cidade nova, síntese das artes” (doc. no. 1086503); “Espaço e arquitetura” (doc. no. 1087020); “Introdução ao tema inaugural: A cidade nova, obra de arte” (doc. no. 1110409); “Intróito à Bienal” (doc. no. 1090338); “MAM: reconstrução” (doc. no. 1111078); y “Reflexões em torno da nova capital” (doc. no. 1086728)].