Karel Appel —fundador del grupo COBRA (COpenhague-BRuselas-Amsterdam)— explica en esta entrevista su interés por el logro de un mural con la participación de los habitantes de Villa El Salvador. Es el “pueblo joven” (barriada) más grande de Lima y lo habitan en su mayoría inmigración interna venida de las provincias. El artista holandés está convencido de que su proyecto plástico pretende demostrar que “el poblador común es capaz de crear arte si es que se le dan ciertas pautas”. Appel aboga por la libre expresión, ejemplificada aquí por el acto de pintar para un “nuevo orden” social y lamenta el yugo de la ganancia monetaria sobre el talento y la creatividad.

Esta es la primera entrevista realizada a Karel Appel en el Perú. Es impulsado por las premisas que guiaron el pensamiento de libre albedrío que orientó siempre al grupo COBRA y, estando en el país andino, se sintió atraído por las reformas sociales impuestas por el gobierno militar nacionalista. Appel procuró trabajar su propuesta mural directamente con los pobladores de la barriada; sin embargo, los resultados fueron polémicos y, a los pocos años, quedaron destruidos. Cabe resaltar, en el texto, la mención que se hace de la fotógrafa alemana Marianne Ryzek, quien, entre 1980 y 1981, estuvo asociada al taller E.P.S. Huayco. Ryzek realizó notables registros fotográficos de algunas de las acciones más importantes de ese colectivo, ejemplo de un momento crucial para el desarrollo posterior de la plástica peruana. [Como lectura complementaria, véanse en el archivo digital ICAA los siguientes textos: (sin autor) “El retablo es ‘Folclor Dadá’ y es arte, opinó plástico holandés Karel Appel: ‘lo que vio en la Escuela de Artes Plásticas no era arte’, dijo” (doc. no. 865535); de Felipe Adrianzén “Pintores peruanos continuarán labor del artista Karel Appel” (doc. no. 865553); y del propio Karel Appel “Villa El Salvador: Kerouaciana” (doc. no. 1052138)].