Según indica el título,   se trata de una respuesta de Milan Ivelic y Gaspar Galaz a las críticas surgidas a partir de la publicación de su libro conjunto La pintura en Chile desde la Colonia hasta 1981. Ambos reconocen que las críticas son parte de un escenario posible tras cualquier publicación y establecen que su trabajo interpreta las obras de arte desde una perspectiva múltiple que es estética, histórica y sociológica. Lo medular, a su juicio, es aclarar ciertos puntos en relación a las impugnaciones hechas por Nelly Richard en torno al libro. El texto confronta los juicios negativos y antagónicos que acusan de “incompleto” lo publicado, o bien de haber sido la obra propuesta demasiado ambiciosa y abarcadora. Ofrecen a la ponderación del lector su postura e intenciones con respecto a los criterios asumidos y con los cuales articularon sus hipótesis. 

En 1981, los historiadores del arte Milan Ivelic (n. 1935) y Gaspar Galaz (n. 1941) publicaron su primer libro: La pintura en Chile desde la Colonia hasta 1981. Estudio que abordó unos cuatro siglos de pintura y solo uno de los capítulos estuvo dedicado a prácticas artísticas experimentales. Dicha inclusión y el modo en que se llevó a cabo, motivó la reacción de la crítica cultural y teórica Nelly Richard (n. 1948) en el texto “La pintura en Chile de Galaz e Ivelic: una instancia redefinitoria para el arte chileno” [ver Archivo Digital ICAA (doc. no. 731869)] publicado en La Separata (1981–1982), misma plataforma editorial que acogió la respuesta y que era editada por ella con el artista Carlos Altamirano (n. 1954) y el sociólogo Fernando Balcells (n. 1950), integrante del grupo C.A.D.A. (Colectivo Acciones de Arte). En otro número de La Separata, Ivelic y Galaz habían publicado “El arte como afirmación” (doc. no. 748830), una nueva “respuesta” para aclarar algunos de los postulados de su libro debido a una crítica de la historiadora del arte Isabel Cruz (n. 1946).

El trabajo entre Milan Ivelic y Gaspar Galaz es de importancia para las artes visuales realizadas en Chile, puesto que sus publicaciones han permitido difundir una narrativa para la historia del arte chileno. En 1983, ambos transformaron su libro en guión para el programa de TV Demoliendo el muro, donde desempeñaron el rol de animadores y cuyo objetivo era “demoler el muro” que separaba al arte de la ciudadanía; asumían así una perspectiva cercana y pedagógica, que daba cuenta de un saber especializado. El programa se transmitió en dos temporadas, la de los ochenta y otra en 1994. Antes, en 1988, habían publicado Chile, Arte Actual, una nueva propuesta historiográfica que acogió las críticas y configuró una perspectiva sobre el arte contemporáneo. A partir de este trabajo, se ha constatado que sus libros se convirtieron en material de consulta ineludible para una revisión histórica amplia del arte en Chile. [Consúltese “La ampliación del espacio crítico” (doc. no. 734883) de Ivelic y Galaz].