El colectivo Los Otros —que actuó en Montevideo desde 1979 a 1982— estuvo formado por los artistas Carlos Musso (n. 1954), Carlos Seveso (n. 1954) y Eduardo Miranda. El documento presenta una de sus exposiciones; sin embargo, más que un análisis de la propuesta artística concreta, es una declaración del colectivo en torno a la situación artística local, donde también se advierten reclamaciones generales de libertades en el contexto político de los años ochenta en Uruguay. Los Otros fue uno de los grupos artísticos que desarrollaron sus propuestas en los últimos años de la dictadura militar (1973–84) dentro de parámetros plásticos con contenidos conceptuales, manejándose habitualmente en el terreno de la ambientación-instalación. Actuaron, incluso, como cuestionadores del objeto artístico tradicional, de la autoría artística y como evaluadores de un particular contexto político, en el que arriesgaban, forzaban y aprovechaban los resquicios de libertades de un gobierno autoritario en sus estertores. El documento no describe la exposición. Está centrado en manifestar los presupuestos ideológicos de Los Otros con un lenguaje socarrón y crítico mezclado con imágenes propias de tiempos pretéritos que acentúan el carácter mordaz del conjunto. Incluye severas críticas tanto a espacios oficiales e institucionales como a las ambiciones comerciales de espacios privados. Ambos circuitos son desacreditados conceptualmente con propuestas que buscan marginalizarse respecto a esos ámbitos de poder, lo cual emparenta al grupo con otras prácticas conceptualistas en América Latina. Un lugar especial lo ocupa “el espectador” que, en referencia a las teorías de la recepción, es elevado a la categoría de creador en el acto de enfrentarse a la obra. La obra misma es concebida por el grupo fuera del plano o de la escultura tradicional, en la certidumbre que los objetos comunes y austeros (a través de la mirada artística) son transformados en renovados relacionamientos vitales con el contexto. En el marco de esa postura irónica, el documento describe el ansiado “sepelio” del arte tradicional en el espacio sacralizado del Museo Nacional. Tanto en su lenguaje escrito como en sus ilustraciones gráficas, Los Otros rememoran el espíritu ácido y socarrón ante una sociedad del período dadaísta, reclamando cambios. [Como lectura complementaria, véanse en el archivo digital ICAA los siguientes textos: de May Puchet “Una narrativa sobre el arte uruguayo en dictadura. Las instalaciones y estrategias conceptualistas de los grupos Octaedro, Los Otros y Axioma” (doc. no. 1251139); de Mercedes Sayagués Areco “Entrevista” (doc. no. 1250282); y de Álvaro Cármenes, José Onir Da Rosa, et al. “Grupo Axioma” (doc. no. 1250744)].
