La periodista Mercedes Sayagués Areco (n. 1953) y los artistas Eduardo Kepekian y Hugo Cardozo —reconocidos en el medio local por su práctica de cuño experimental— realizaron más de un trabajo en conjunto [véanse al respecto en el archivo digital ICAA los siguientes textos: de Sayagués Areco “Cinco trabajos: Álvarez Cozzi, Aramburu, Cardozo, Kepekian” (doc. no. 1250155); “En esta semana” (sin firma) (doc. no. 1250239); y de May Puchet “Una narrativa sobre el arte uruguayo en dictadura. Las instalaciones y estrategias conceptualistas de los grupos Octaedro, Los Otros y Axioma” (doc. no. 1251139)]. Varios de los elementos del guión del performance configuran un entramado que revela el contexto artístico y político junto a las estrategias comunicacionales metafóricas y cifradas, propias del período dictatorial en Uruguay (1973–84). Sayagués Areco, quien oficia como entrevistadora, comparte el espacio con dos entrevistados que ostentan capuchas negras y las bocas vendadas por leuco-cinta, procurando mostrar un presente de incomunicación. Sin embargo, es ineludible agregar la simbología insoslayable de las capuchas, propias de los prisioneros políticos. El espacio elegido para realizar la performance marca su objetivo “artístico”, aunque también evidencia su marginalidad respecto al arte institucionalizado. El documento es una hoja suelta y no un artículo de diario como la periodista Sayagués Areco hubiera deseado, ya que, presentado al semanario Opinar (de aparente actitud de apertura), este se negó a publicarlo. Un año antes había publicado el performance de Kepekian-Cardozo. El trasfondo de todo esto trae a la luz aquellos años previos a la recuperación democrática, los cuales estuvieron signados por la autocensura y por un forcejeo tanto en la concreción de libertades políticas y sociales como de expresión.
