La curadora María Luz Cárdenas analiza el fenómeno de la revista CAL (1962–67), llegando a catalogarla como la “última vanguardia” surgida en Venezuela, con características ideológicas y  culturales propias de movimientos de esa índole. Inclusive, valora el hecho de que CAL funcionó como espacio de confluencia para diversas corrientes artísticas de esa época, en vez de constituir tan sólo el órgano divulgador de un grupo o movimiento en particular. A lo largo del texto, Cárdenas reflexiona sobre circunstancias en torno al surgimiento y desarrollo de esa publicación; con énfasis en el contexto sociopolítico, el rol tanto de sus fundadores (Guillermo Meneses y Sofía Imber) como del mecenas de la misma (Hans Neumann), así como las particularidades de su diseño gráfico (a cargo de Nedo Mion Ferrario)

La revista CAL fue creada en Venezuela en 1962 como una alternativa para la difusión artística y cultural, amén de operar como espacio para el debate de diversas propuestas estéticas vinculadas a transformaciones sociopolíticas de entonces. La revista, dedicada a la crítica, el arte y la literatura, funcionó hasta 1967 y constituye, hasta el día de hoy, un referente fundamental en materia de integración de las artes (texto, imagen, diseño gráfico); es representativa de toda una década convulsiva y plural en todos los ámbitos. La misma que dio razón de ser al conjunto de publicaciones impugnadoras conocida como Techo de la Ballena; el cual, además de su postura sacrílega y política contra la relativa democracia del período produjo una obra que se contapone en todos los aspectos a CAL; osciló desde trabajos de “Investigación de las basuras” escrito por Adriano González de León [véase archivo digital ICAA (doc. no. 1060324)] así como el texto de Eduardo Robles Piquer (RAS) sobre elementos pictóricos de Carlos Contramaestre en su “homenaje a la necrofilia” (doc. no. 868651).   

El texto de la curadora venezolana María Luz Cárdenas (n. 1952) recupera la significación de CAL en su momento, con una muestra realizada en el Museo de Arte Contemporáneo de Caracas Sofía Imber en 1996. Reunió ejemplos representativos del quehacer crítico y estético de la década del sesenta en Venezuela, tornando visible el objetivo de CAL: reunir las principales problemáticas y canalizar transformaciones que tuvieron lugar en aquel decisivo momento de intercambio entre vanguardia, sociedad y cultura. Cárdenas toca diferentes aspectos que hicieron de esta publicación un proyecto sin precedentes en materia de promoción y debate cultural; lo cual reafirma el carácter integrador de la publicación que destaca incentivar espacios de diálogo sólo alcanzables por un mecenazgo con visión. Por otra parte, la diagramación de los contenidos explotó al máximo nexos potenciales entre diferentes niveles discursivos. Aportaciones que hoy adquieren significación bajo la luz de los acontecimientos que se desarrollaban entre arte y sociedad en Venezuela.