El escritor venezolano Rafael Arraiz Lucca resume en su ensayo los principios estéticos que sustentan la obra de Manuel Quintana Castillo, así como las técnicas y procedimientos que lo caracterizan. Al respecto, Arraiz Lucca señala el interés de la caligrafía sensible desarrollada por Quintana Castillo; a su juicio, es el aporte de una estética que se fundamenta en la configuración de un universo de signos (algunos arquetípicos, otros personales) que ha venido desarrollando bajo el concepto de “El río de Heráclito” cuyo significado atiende al movimiento y perpetuo cambio en la naturaleza. Tales aspectos desembocan, en su opinión, en la elaboración de un alfabeto que es una constante en su búsqueda artística hace varias décadas. En relación con las técnicas y procedimientos del pintor, el autor destaca su preocupación por la superficie y la espacialidad, la gestualidad, la idea de búsqueda de una “geometría sensible” que se mueve entre la abstracción y las formas primarias de la figuración; amén de su obsesión por el color como materia configuradora de lo geométrico.

El texto de Rafael Arraiz Lucca (n.1959) tiene como motivo generador una exposición del artista plástico y ensayista venezolano Manuel Quintana Castillo (n.1928); el título de esta exposición no llega a ser revelado a lo largo del texto. Por la fecha, el contenido y los aspectos críticos que toma en cuenta, posiblemente se trate de la muestra: El río de Heráclito (Caracas: Galería Muci, 1995). El ensayista utiliza múltiples y sugerentes metáforas poéticas para hurgar en la obra del artista, exaltando su condición de intelectual y recreando principios y métodos de producción. Todo ello, con el propósito de envolver en un aura de misterio y trascendencia la significativa impronta que Quintana Castillo marca en la evolución del arte nacional. Es de destacar que, Arraiz Lucca hace uso, a lo largo del texto, de la propia voz del creador para apoyar sus interpretaciones ya sea sensacionalistas o bien carentes de contenido.

[Como lectura complementaria, véase en el archivo digital ICAA: el ensayo del historiador Víctor Guedez, “Manuel Quintana Castillo una visión retrospectiva” (doc. no. 1156200); de Carlos Contramaestre, “Universo sígnico y espacio sagrado en la pintura de Manuel Quintana Castillo” (doc. no. 1156135); y el otro texto de cuño histórico, de José María Salvador, “Pinturas topológicas de Quintana Castillo” sobre la muestra individual del artista Pinturas topológicas/ Superficies activas (Caracas: Galería Altamira, 1993) (doc. no. 1156117)].