En octubre de 1952, el escritor y pintor aficionado Alejandro Lora Risco (1918–2001) realizó en su ciudad natal (Chiclayo, Perú), una exposición de dibujos no-figurativos. Tres años de formación en Buenos Aires —en el Instituto de Historia de la Cultura Medieval y Moderna— lo familiarizaron con manifestaciones de vanguardia tales como la abstracción, tendencia que empezaba a difundirse en su propio país a su regreso (1949). En dicho contexto, la muestra pasó a ser un ejemplo temprano de arte no-figurativo en relación con la capital peruana, donde sólo dos años antes, Enrique Kleiser (1905–77) había realizado la primera muestra pictórica abstracta del país [véase en el archivo digital ICAA: “Algunas notas sobre la pintura abstracta que se exhibe en la ‘Galería de Lima’” por F. F. (doc. no. 1150803); y “De arte: exposición Kleiser”, por Carlos Raygada (doc. no. 1150835)]. Las obras de Lora generaron breve discusión entre el pintor y el periodista Julio Alfonso Hernández (1886–1975), director de El Tiempo de Chiclayo. [Ver tanto “La exposición de arte abstracto de Alejandro Lora” (doc. no. 1143634)] como “Algo más sobre lo dicho respecto a la exposición de "arte abstracto", por Hernández (doc. no. 1143668)]. Se abordaba la pertinencia de la abstracción en el medio local, punto en común con los debates en torno al arte no-figurativo provocados por las declaraciones procaces de Fernando de Szyszlo (mayo de 1951) [“Dice Fernando Szyszlo que no hay pintores en el Perú ni América: el joven pintor peruano declara sentir su pintura y la de los demás pero no puede explicarla” (doc. no. 1137793)]. Si bien la producción artística de Lora se redujo a un ámbito privado —fue su primera y única exposición—, por otra parte asumió la promoción del modernismo artístico desde la La Crónica, hasta su partida definitiva a Chile en 1955 bajo la dictadura de Odría. [Consultar “El arte abstracto y nuestra época”, por Giuseppe Veraz (doc. no. 858704). Además de los textos de Lora Risco: “Hacia la indigenización de nuestro concepto del mundo. Parte I”, (doc. no. 1150993) y “Parte II” (doc. no. 1151010); “Nuestros artistas presentes...” (doc. no. 1150959); y “Reflexiones ante la muestra de Dewasne” (doc. no. 859505)].