A propósito de los comentarios adversos a su exposición de dibujos abstractos publicados por Julio Alfonso Hernández (El Tiempo, Chiclayo, Perú. 31 de octubre de 1952), el artista que expone, Alejandro Lora Risco, reflexiona sobre el nexo modernidad-arte y el rol informador de la crítica hacia al público . Asegura que el “arte es siempre la cosa más sorprendente del mundo” para afirmar (vía André Malraux) que su finalidad es la creación de “un mundo autónomo”.  La lectura inmediata del aficionado común ante la obra es movida por una admiración inefable y necesita acudir a la crítica para su entendimiento pleno. Lora culpabiliza al artista de su propia incomprensión ante el público, (por no forjar una labor formativa previa), debiendo así acudir a la crítica. Sin embargo, juzga “inocentes” las apreciaciones de Hernández, desconocedoras de los problemas que giran en torno de una modernidad artística con “más de sesenta años de existencia”. Lejos de operar él a partir de la copia irreflexiva, defiende la autenticidad de su obra dibujística, cuyo estilo modernista se inspira de su propia “existencia chiclayana”, estimulada por su residencia en Buenos Aires. Enfatiza, además, que su obra “se expresa por símbolos directos sin necesidad de recurrir a las expresiones históricas ya muertas”.

En octubre de 1952, el escritor y pintor aficionado Alejandro Lora Risco (1918–2001) realizó en su ciudad natal (Chiclayo, Perú), una exposición de dibujos no-figurativos. Tres años de formación en Buenos Aires —en el Instituto de Historia de la Cultura Medieval y Moderna— lo familiarizaron con manifestaciones de vanguardia tales como la abstracción, tendencia que empezaba a difundirse en su propio país a su regreso (1949). En dicho contexto, la muestra pasó a ser un ejemplo temprano de arte no-figurativo en relación con la capital peruana, donde sólo dos años antes, Enrique Kleiser (1905–77) había realizado la primera muestra pictórica abstracta del país [véase en el archivo digital ICAA: “Algunas notas sobre la pintura abstracta que se exhibe en la ‘Galería de Lima’” por F. F.  (doc. no. 1150803);  y “De arte: exposición Kleiser”, por Carlos Raygada (doc. no. 1150835)]. Las obras de Lora generaron breve discusión entre el pintor y el periodista Julio Alfonso Hernández (1886–1975), director de El Tiempo de Chiclayo. [Ver tanto “La exposición de arte abstracto de Alejandro Lora” (doc. no. 1143634)] como “Algo más sobre lo dicho respecto a la exposición de "arte abstracto", por Hernández (doc. no. 1143668)]. Se abordaba la pertinencia de la abstracción en el medio local, punto en común con los debates en torno al arte no-figurativo provocados por las declaraciones procaces de Fernando de Szyszlo (mayo de 1951) [“Dice Fernando Szyszlo que no hay pintores en el Perú ni América: el joven pintor peruano declara sentir su pintura y la de los demás pero no puede explicarla” (doc. no. 1137793)]. Si bien la producción artística de Lora se redujo a un ámbito privado —fue su primera y única exposición—, por otra parte asumió la promoción del modernismo artístico desde la La Crónica, hasta su partida definitiva a Chile en 1955 bajo la dictadura de Odría. [Consultar “El arte abstracto y nuestra época”, por Giuseppe Veraz  (doc. no. 858704). Además de los textos de Lora Risco: “Hacia la indigenización de nuestro concepto del mundo. Parte I”, (doc. no. 1150993) y “Parte II” (doc. no. 1151010); “Nuestros artistas presentes...” (doc. no. 1150959); y “Reflexiones ante la muestra de Dewasne” (doc. no. 859505)].