En este breve artículo periodístico, escrito con motivo del Congreso Internacional Extraordinario de AICA (Asociación Internacional de Críticos de Arte) celebrado en Brasil en 1959, el principal defensor del modernismo brasileño, el crítico Mário Pedrosa, expresa su desacuerdo con el enfoque de los críticos occidentales sobre el arte moderno brasileño. Según Pedrosa, la mayor parte de los críticos europeos no comprende la singularidad de la producción artística brasileña más auténtica. En palabras de Pedrosa, al presuponer su propia superioridad artística, estos críticos esperan que el arte brasileño sea, o bien “exótico”, o estrictamente adherido a las tendencias actuales de occidente o “modas”. Por otra parte, y en contra de las predicciones de los extranjeros sobre la incipiente homogeneización y unificación del mundo, Pedrosa aboga de manera firme por la producción artística que refleje las condiciones locales, naturales y socioculturales y que sea sensible a su entorno más inmediato. Estas consideraciones son especialmente pertinentes en los países en vías de desarrollo pues, de lo contrario, el arte de estas regiones no será nada más que una “invención arbitraria”, tan fugaz como cualquier moda. 

En el momento en que fue publicado este artículo, el crítico Mário Pedrosa (1900–1981) era secretario general de la Sección Brasileña de AICA (Asociación Internacional de Críticos de Arte). Pedrosa fue el impulsor de la organización del Congreso Internacional Extraordinario de AICA celebrado en las ciudades de Río de Janeiro, São Paulo y Brasilia del 17 al 25 de septiembre de 1959. El principal objetivo del congreso, realizado bajo el lema de A cidade nova, síntese das artes [La nueva ciudad, síntesis de las artes], era exhibir el proyecto insignia del presidente Juscelino Kubitschek de Oliveira (1902–1976): la construcción de la nueva ciudad capital, Brasilia [véanse los documentos: #1086503, 1110409, 1110410, 1110411 y 1086667].  La construcción de Brasilia era tanto un símbolo del nuevo proyecto democrático moderno del país como de la manifestación al mundo exterior del creciente poder y sapiencia de Brasil. Las insinuaciones con respecto a este doble objetivo son evidentes en el artículo de Pedrosa. La celebración del Congreso de AICA fue fijada deliberadamente para coincidir con la V Bienal de São Paulo. Es por eso que el elogio de Pedrosa a las obras de abstracción geométrica de Alfredo Volpi (1896–1988) y Milton Dacosta (1915–1988) debe considerarse como parte de su más amplio proyecto de consolidar ese movimiento vanguardista vehementemente regional y distinto y, específicamente aquí, en contra de las tendencias expresionistas y gestuales que dominaban en la exposición de 1959.Militante izquierdista en su juventud y cofundador del Partido Laborista de Brasil en 1980, Pedrosa fue una de las principales figuras del mundo del arte brasileño de las décadas de 1950 y 1960. A través de sus prolíficos escritos críticos y de sus actividades como curador, fue un gran defensor de los incipientes movimientos del arte concreto y neo-concreto, y de un conjunto de artistas abstractos geométricos no asociados. A Pedrosa también se le considera como el predecesor de la Nova Objetividade brasileña, planteada en 1967 por el artista Hélio Oiticica [véase el documento #1110372].