El crítico de arte José Geraldo Vieira alerta al lector sobre los antecedentes del surrealismo mencionando a Hieronymus Bosch, Albrecht Dürer y William Hogarth, entre otros. A su juicio, son autores de una “cosmogonía del absurdo”, siglos antes de las excentricidades artísticas de Wolfgang Paalen, Walter Svanberg y Simon Hantai, admirados por la revista surrealista Medium, de reciente lanzamiento en París. Vieira hace una distinción entre los términos “fantástico”, “onírico” y “surrealista”. El artista fantástico se interesa por la invención del asunto, (tratamientos de líneas, colores y planos) “siguiendo las constantes de una cierta artesanía”; a su vez, el artista “onírico” tendería a presentar su obra a modo de “módulo poético” de sueños, como si fuera “un romántico de peripecias líricas”; mientras que el “surrealista” gesta una “dicción cerebral” donde el lenguaje artístico es un simple proceso inspirador. Finalmente el autor destaca la obra del brasileño Marcelo Grassmann, cuyo bestiario de figuras aladas pertenecería al mundo gráfico medieval. Para el autor, este artista se encaja en el “arte fantástico” bajo representaciones de lo grotesco que nace de una artesanía “mágica”, más cercana a Bosch o a Bruegel el Viejo que al surrealismo.

En este texto, el crítico de arte José Geraldo Vieira pretende diferenciar “lo fantástico”, “lo onírico” y “el surrealismo” procurando defender, así, la producción al respecto del grabador brasileño Marcelo Grassmann, en un cotejo tanto con el “surrealismo histórico” como con el contemporáneo. A diferencia de las deformaciones de lo real elaboradas por Max Ernst, las “puerilidades” de Joan Miró o de las “síntesis lineales y mórbidas” de Wolfgang Paalen, la obra de Grassmann establece, a su juicio, un fuerte vínculo con la tradición flamenca del grabador y figuraciones imaginarias. Publicado originalmente en la revista HABITAT, el artículo fue ilustrado con xilograbados del propio Grassmann de inicios de la década de los cincuenta; se identifican, entre ellas, Incubos e súcubos, Os reis magos y Harpias.

[Consúltense otros textos del autor en el archivo digital ICAA: “A arte ‘ingênua’” (doc. no. 1110356); “Bienal, passarela de gênios” (doc. no. 1110907); “O contingente brasileiro na 3a Bienal de arte de São Paulo: preámbulo necessário” (doc. no. 1110833); “O dilema figuração-abstração” (doc. no. 1110841); “Exposição Nacional de Arte Concreta” (doc. no. 1087109); “Genaro de Carvalho” (doc. no. 1110697); “IV Bienal do Museu de Arte Moderna” (doc. no. 1232311); “Livio Abramo e a macumba fluminense” (doc. no. 1110609); “Mário Cravo” (doc. no. 1110465); “Materiais insólitos, desde o dadaísmo até a pop-art” (doc. no. 1110837); y “Nas artes plásticas” (doc. no. 1110853)].