Con objeto de resaltar las diferencias de trayectoria habidas entre los grabadores brasileños Oswaldo Goeldi y Lívio Abramo, el autor opta por este último. Mientras Goeldi se paseaba por las playas del sur de Río (turístico) como Copacabana, Ipanema y Leblon, Abramo vagaba por el norte de Río (marginal) con sus locales para la práctica de la macumba y el candomblé, precisamente en el suburbio de Caxias. Por lo tanto, el texto de Geraldo Vieira exalta los grabados y dibujos de Abramo como partícipes de un “realismo mágico” por ser capaz de fijar el rito en el propio ritmo de lo grabado, sin necesidad alguna de acompañarse con el instrumental de percusión de esas prácticas religiosas afrobrasileñas. Es más, el autor alude al éxtasis propio del ritual donde “os orixás cavalgam as iaôs” [las divinidades yorubas cabalgan a las propias sacerdotizas] cayendo en “trance artístico”, al que se subordinan muchas técnicas implementadas por Abramo.

Trátase de un pequeño catálogo que acompañó (con 56 obras, entre dibujos y grabados) la muestra individual de Lívio Abramo en el Museu de Arte Moderna de São Paulo (marzo de 1955). Es digna de tomarse en cuenta la noticia que da el autor respecto a las incursiones nocturnas de Abramo en los “terreiros” o lugares donde se practicaba el candomblé en la periferia de la ciudad de Río de Janeiro (Baixada Fluminense), así como también de los esbozos o anotaciones hechas in loco, en ese contexto ritual afrobrasileño. Pese a que no plazca a muchos, esa cercanía a los hechos ilustrados no la alcanza (ni mínimamente) Lasar Segall, al representar escenas de prostitución en su álbum Mangue, otro sector de la trata de blancas en el centro de Río.

[Como lectura complementaria, véanse en el archivo digital ICAA los siguientes textos sobre la obra de Lívio Abramo: de Geraldo Ferraz, (sin título) [“Insere-se nossa primeira recordação de Livio Abramo num pequeno desenho…”] (doc. no. 1110574), (sin título) [“No Brasil, nos primeiros salões nacionais de belas artes…”] (doc. no. 1110610), y (sin título) [“Indiscutivelmente, em nossas artes do desenho…”] (doc. no. 1110611); y de José Neistein, en portugués, “Madeira, pedra e metal: os gravadores” (doc. no. 1110575) y en inglés, “Livio Abramo: Forty Years of Engraving and Drawings” (doc. no. 1110608)].