En este artículo, el escultor José Resende sale en defensa de la formación artística en el ámbito universitario, considerando que el arte es una actividad de investigación intelectual y que su integración al ambiente académico —a pesar de ser compleja— postula el trabajo artístico en la propia perspectiva de conocimiento y de su difusión. Además, eso brinda a los artistas una posibilidad más productiva y de interacción con otras áreas de conocimiento y de comunicación. Resende sugiere que la formación artística sea pensada basándose en el ejercicio expresivo y en la actividad especulativa, ya que, a su juicio, la universidad impide el aislamiento del artista haciendo necesario que se involucre con las instancias tanto de la difusión como de la crítica, el público y el espacio urbano incluidos.  

Texto del escultor José [de Moura] Resende [Filho] (n. 1945), escrito en el contexto de los debates acerca de la implantación de los cursos universitarios de formación artística, donde se critica su institucionalización al integrarse como esqueleto teórico para cursos prácticos del tipo publicidad/propaganda, periodismo, Radio y TV o diseño industrial. Resende considera necesario definir el arte en cuanto actividad autónoma, vinculada a la producción de saber y a su participación en la sociedad; pero nunca como cuña de atributos culturales para las herramientas del sistema productivo en vigor. 

Entre 1966 y 1967, Resende fue parte integral del Grupo Rex, responsable tanto del espacio expositivo Rex Sons & Gallery como de la revista Rex Time, aunando esfuerzos con Wesley Duke Lee, Geraldo de Barros, Nelson Leirner, Frederico Nasser y Carlos Fajardo. Entre 1970 y 1974, por otra parte, Resendo ayudó a la fundación del Centro de Experimentação Artística Escola Brasil, en São Paulo, donde también fue profesor al lado de Paulo Baravelli, Nasser y Fajardo. En Río de Janeiro y hacia 1975, coeditó la revista Malasartes con el crítico Ronaldo Brito y los artistas Waltercio Caldas, Carlos Zilio y Cildo Meireles, entre otros.

Para más información sobre el artista, el crítico Ronaldo Brito, en conjunto con Resende, en “Mamãe Belas-Artes” [doc. no. 1110449] pretende “analizar”, en el propio sentido sicoanalítico, los compromisos y síntomas que presenta el medio artístico brasileño. En otro texto, Ronaldo Brito hurga en el cierne de la propuesta del escultor brasileño donde detecta “una vocación moderna para lo actual”, motivo por el cual halló sintonía con él para cuestionar los anquilosamientos institucionales (siempre ideológicos) del arte en “Em forma de mundo” [doc. no. 1111278].