Partiendo del principio según el cual las escrituras en vídeo se constituyen más con ruido que con señales, Arlindo Machado establece ciertas peculiaridades al respecto. Se traman retículas de líneas y puntos sobre la superficie, pero cuando se usa corriente eléctrica, las figuras se disuelven hasta sufrir manipulaciones e, incluso, metamorfosis. El autor percibe que la imagen pierde cuerpo y se proyecta en estado virtual —desmaterializado— hasta volverse gráfica o conceptual. Las imágenes de Diana Domingues levantan tales asuntos de una permanente índole mutable. Se refiere Machado a las imágenes que emigran de lo fotoquímico a lo electrónico, brincando de un soporte o medio de producción a otro y constituyendo, así, un paisaje mediático. El video abarca la imagen-luz; ahí donde la información plástica coincide con la fuente luminosa que la torna visible. En el texto se plantea la naturaleza intrínseca de las propuestas de la artista y de su diálogo con los aparatos productores de la imagen técnica. El asunto principal del arte actual radica en eso, o sea, en la dependencia artística con una capacidad de desarrollar un tipo de libertad y de creatividad en una sociedad marcada a fierro por la tecnología.

La exhibición Connexio, de Diana Domingues, se llevó a cabo en1990 en el Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo, y, posteriormente, tanto en el Museu de Arte do Rio Grande do Sul (Porto Alegre) como en la muestra Artmedia III, en Salerno, Italia.

Artista de medios múltiples, Diana Domingues es profesora de la Universidade de Caxias do Sul (estado de Rio Grande do Sul). Sin lugar a dudas, es una de las pioneras de la video-instalación en Brasil.

El libro de Arlindo Machado, A ilusão especular, es una tesis de maestría en Comunicação e Semiótica, presentada ante la Pontifícia Universidade Católica de São Paulo. Publicado en 1984, tuvo un efecto de enorme significación para la comunidad fotográfica y las artes visuales. En esa época, el autor era colaborador en una columna del diario Folha de S. Paulo, donde desarrollaba los temas de la fotografía, el cine y la comunicación de masas, conviertiéndose en uno de los principales divulgadores del pensamiento sobre fotografía en Brasil, posición que compartía con Stefania Brill, de la revista Íris. Al año siguiente se publica Filosofia da Caixa Preta, de Vilém Flusser, con reseñas de Machado y de Brill. Ese mismo año de 1985, al alimón con Julio Plaza, Machado monta la cocuraduría de Arte e tecnologia, en el Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo, bajo los auspicios de su dinámico director Walter Zanini. El evento lo convierte en uno de los teóricos más considerados sobre el asunto en Brasil.

[Para más información, véanse los siguientes textos sobre el arte y la tecnología del profesor Zanini en el archivo digital ICAA: “Primeiros tempos da arte / tecnologia no Brasil” (doc. no. 1111029) y “Vídeo-arte: uma poética aberta” (doc. no. 1110892).

Arlindo Machado ha escrito con asiduidad sobre este asunto en textos tales como “Hipermídia: o labirinto como metáfora” (doc. no. 1111111); “A experiência do vídeo no Brasil” (doc. no. 1111112); “O mito da alta definição” (doc. no. 1111113); y “Perspectivas do vídeo no Brasil” (doc. no. 1111114)].