En este texto, Arlindo Machado plantea el inicio del videoarte en Brasil, asignándoles la mayor importancia a aquellos artistas que distorsionan la vetusta imagen del sistema figurativo de reproducción de una supuesta realidad. Está convencido de que el rol del videoarte se define de modo histórico como un ataque frontal a la ideología del mimetismo, objetivo difícil de lograr en el país, donde no hay sintetizador de vídeo para deconstrucción imagética. Este se restringe a la investigación electrónica en laboratorio de universidades en el extranjero o de estaciones experimentales de TV con apoyo de análisis de sistemas. El caso brasileño se ve restricto a lo individual, ajeno a los medios de producción, y que solo cuentan con grabadoras y cámaras. Reducidos a la condición artesanal, o casi, varios videoartistas han logrado notables resultados como Otávio Donasci y Roberto Sandoval, entre otros. El autor cita y comenta obras de Fernando Meirelles y del grupo Olhar Eletrônico, además de Sônia Andrade, una de las pioneras del videoarte en Brasil. Excepción de acceso a la alta tecnología es el caso de Artur Matuck, quien produjo en California Ataris Vort no Planeta Megga con apoyo técnico de la SDSU (San Diego State University). 

El libro de Arlindo Machado, A ilusão especular, es una tesis de maestría en Comunicação e Semiótica, presentada ante la Pontifícia Universidade Católica de São Paulo. Publicado en 1984, tuvo un efecto de enorme significación para la comunidad fotográfica y las artes visuales. En esa época, el autor era colaborador en una columna del diario Folha de S. Paulo, donde desarrollaba los temas de la fotografía, el cine y la comunicación de masas, conviertiéndose en uno de los principales divulgadores del pensamiento sobre fotografía en Brasil, posición que compartía con Stefania Brill, de la revista Íris. Al año siguiente se publica Filosofia da Caixa Preta, de Vilém Flusser, con reseñas de Machado y de Brill. Ese mismo año de 1985, al alimón con Julio Plaza, Machado monta la cocuraduría de Arte e tecnologia, en el Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo, bajo los auspicios de su dinámico director Walter Zanini. El evento lo convierte en uno de los teóricos más considerados sobre el asunto en Brasil.

[Para más información, véanse los siguientes textos sobre el arte y la tecnología del profesor Zanini en el archivo digital ICAA: “Primeiros tempos da arte / tecnologia no Brasil” (doc. no. 1111029) y “Vídeo-arte: uma poética aberta” (doc. no. 1110892).

Arlindo Machado ha escrito con asiduidad sobre este asunto en textos tales como “Hipermídia: o labirinto como metáfora” (doc. no. 1111111); “A experiência do vídeo no Brasil” (doc. no. 1111112); “O mito da alta definição” (doc. no. 1111113); y “As formas migrantes de Diana Domingues” (doc. no. 1111229)].