Las autoras proponen un panorama de la producción fotográfica en ese estado norteño del Brasil, Pará, donde describen desde los primeros registros hechos por viajeros del siglo XIX (sin duda un importantísimo material de investigación), hasta los más recientes fotoexperimentos de la actualidad; entre ellos, los desarrollados por el colectivo Caixa de Pandora, pasando por una serie de trabajos y eventos que ayudan a colocar con mayor precisión o a modificar (cuando es el caso) esa historia ilustrativa de Pará. En ese vasto recorrido se abordan varios asuntos: la mirada exótica sobre su naturaleza misteriosa; la importancia de la investigación antropológica sobre la infinidad de tribus indígenas; el carácter político y de denuncia que poseen esas manifestaciones fotográficas; y la fértil mezcla entre los elementos de la cultura local y la experimentación formal. Además, el choque frontal entre una visión más purista para la preservación de una cultura local que sea ajena, lo más posible, a influencias extranjeras, así como un enfoque más universalista (que pretende la mezcla modernizante de esa misma producción), son altamente enfatizados a lo largo del presente texto.   

Este artículo, publicado en 1996, abre derroteros hacia la constitución, sin igual, de la fotografía en el estado norteño de Pará por medio del análisis que establecen dos investigadoras y curadoras de ese estado amazónico, Ângela Magalhães y Nadja Peregrino, quienes han hecho una gran labor en esa área del trabajo artístico fotográfico. 

Varios críticos, curadores, e historiadores del arte se interesaron en la producción artística local de esta región amazónica brasileña durante la década de los noventa e inicios del nuevo milenio, al publicar ensayos y artículos, entre los que descollan: el ensayo “Mameluquices e cabanagens”, de Paulo Herkenhoff, publicado en el catálogo XI Salão Arte Pará (Belém: Fundação Rômulo Maiorana, 1992) [véase doc. no. 1111170]; el texto de Cláudio de La Rocque Leal, publicado en O Rosto e os Outros (Belém: Bonnie & Clyde, 1995); la presentación de Fotografia Contemporânea do Pará - Novas Visões, de Ângela Magalhães, Paulo Máttar y Nadja Peregrino de 1998 [doc. no. 1111167]; el texto del insigne profesor Benedito Nunes “Amazônia Reinventada”, publicado en el catálogo de la exposición relativa a la II Fotonorte, Amazônia, o olhar sem fronteiras (Belém: Funarte, 1998); y finalmente el ensayo “Fotografia Paraense: Militância Política e Dissonância Poética”, de Rubens Fernandes Júnior, publicado en Fotografia contemporânea paraense: panorama 80/90, cuya organización estuvo a cargo de Mariano Klautau Filho (Belém: SECULT, 2002) [doc. no. 1111168].