Texto de presentación de la muestra Fotografia Contemporânea do Pará - Novas Visões, realizada en Río de Janeiro (Fundação Nacional de Artes - Funarte) y Niterói (Universidade Federal do Rio de Janeiro), ambas en 1998, reuniendo trabajos de siete artistas del estado amazónico de Pará ligados a la expansión de los límites de la fotografía, más allá del campo más tradicional del registro documental. Los curadores brasileños Ângela Magalhães, Nadja Peregrino y Paulo Máttar colocan su exposición en el contexto expansivo de la fotografía que se alimenta de las décadas de los ochenta y noventa. Por otra parte, se encajan en un proyecto de continuidad vinculado a otras muestras que revisan dicho proceso. Entre ellas cabe citar: la I Fotonorte y la IV Semana Nacional de Fotografía (que en 1985 colocaban la producción fotográfica de la región  en el contexto nacional, garantizándole un papel de destaque en ese tenor); la muestra de 1995 hecha como tributo al fotógrafo y educador Miguel Chikaoka; la II Fotonorte; e incluso el lanzamiento del libro Amazônia – Olhar sem Fronteiras, en 1997.

El catálogo de la muestra presenta ensayos críticos sobre la producción de la fotografía actual en el estado de Pará (que cruza el Amazonas hasta su desembocadura), poniéndola en el contexto de lo producido en la década de los noventa bajo los nombres tentativos de “fotografía construida” o “fotografía manipulada”. Debe subrayarse el esfuerzo de esta exposición en señalar la importancia de la obra del Grupo Caixa de Pandora, un proyecto cuyos orígenes se remontan a principios de esa década determinante con la organización de varias muestras que culminan con la formación grupal de Caixa de Pandora - Núcleo de Imagens. Además de los ensayos críticos de los autores sobre cada artista, el catálogo del evento revela las relaciones existentes entre esos y los demás artistas que configuraron el universo fotográfico de ese estado norteño brasileño. 

Varios críticos, curadores e historiadores del arte se interesaron en la producción artística local de esta región amazónica brasileña durante la década de los noventa e inicios del nuevo milenio, al publicar ensayos y artículos, entre los que descollan: el ensayo “Mameluquices e cabanagens”, de Paulo Herkenhoff, publicado en el catálogo XI Salão Arte Pará (Belém: Fundação Rômulo Maiorana, 1992) [véase doc. no. 1111170]; el texto de Cláudio de La Rocque Leal, publicado en O Rosto e os Outros (Belém: Bonnie & Clyde, 1995); el artículo “Visualidade na Amazônia: a questão da fotografia”, de Magalhães y Peregrino (dos de las curadoras de la muestra), publicado en la revista Imagens, número 7 (Campinas, mayo-agosto de 1996) [doc. no. 1111176]; el insigne profesor Benedito Nunes escribió “Amazônia Reinventada”, publicado en el catálogo de la exposición relativa a la II Fotonorte, Amazônia – Olhar sem fronteiras (Belém: Funarte, 1998); y finalmente el ensayo “Fotografia Paraense: Militância Política e Dissonância Poética”, de Rubens Fernandes Júnior, publicado en Fotografia contemporânea paraense: panorama 80/90, cuya organización estuvo a cargo de Mariano Klautau Filho (Belém: SECULT, 2002) [doc. no. 1111168].