El autor y artista paulistano Gilbertto Prado informa aquí sobre el proyecto donde se verifica en los diversos sites de cuño artístico los conceptos de: “espacio”, “arquitectura de construcción”, “estructura de navegación”, “composición estética de páginas”, “funcionalidad y lógica de accesos”, entre otros incisos. Prado propone dos categorías diferenciales: (1) sites de divulgación de eventos, exposiciones y colecciones a través de la red y (2) sites de realización de eventos y trabajos en la red; en ambos casos, elabora un listado. Nos recuerda que la internet (por tratarse de un ambiente grafico de uso fácil e intuitivo) propicia la presentación y circulación de documentos de índole interactiva. Según observa, en los años setenta, algunos artistas ya se valían del internet para hacer obra de alcance global vía slow scan TV, redes de computadores personales, faxes y demás formas de reproducción e distribución de arte electrónica.  Solo en los ochenta, el internet pasa ser operado de manera sistemática con instalaciones públicas de tipo interactivo y otros formatos. Prado separa los sites de realización de eventos de los trabajos en red; describe, incluso el primer caso de telerrobótica en la internet con la obra Ornitorrinco in Eden (1994), del artista de Rio de Janeiro Eduardo Kac y del norteamericano Ed Bennett.

Gilbertto Prado (n. 1954) es un artista de los llamados multimedios, además de curador y gran promotor del arte electrónico, como artista y como teórico. Su propuesta artística la destaca el teórico de origen checo Frank Popper (n. 1944) en su libro Art of the Electronic Age (Thames and Hudson, 1997). Prado fue miembro del grupo Art-Réseaux (Paris), y desde 1981 participa de muestras y proyectos en Brasil y en el extranjero. Entre ellas; Doppo il Turismo Vienne iI Colonialismo (Centro Lavoro Arte, Milán, 1989); Moone, Atelier des Réseaux - machines à communiquer (La Villette, Paris, 1992); Mutations de l’image (Vidéothèque de Paris, 1994); Arte e Tecnologia (MAC/USP, São Paulo, 1995); Mediações (Itaú Cultural, São Paulo, 1997); 2ª Bienal de Artes Visuais do Mercosul (Porto Alegre, 1999); Link_Age/Mecad (Barcelona, 2000) e Interconnect@ between attention and immersion (ZKM, Karlsruhe, Alemania, 2006).

Prado ahonda en el asunto que publica como libro: Arte telemática (2003). Existen, a la disposición, una serie de articulos que tocan el tema de la descentralización y viabilidad de los nuevos intercambios:  “Utilizações artísticas de imagens em direto na world wide web” [véase archivo digital ICAA (doc. no. 1111125)]; “Experimentações artísticas em redes telemáticas e web”, publicado no jornal Arte Brasil (São Paulo: 1998), (doc. no. 1111290)] y un resumen de él mismo bajo el título de “Cronologia de experiências artísticas nas redes de telecomunicações” (doc. no. 1111289). Consúltese al respecto, otra perspectiva complementaria en “Mundos virtuais e vidas artificiais” de Suzete Venturelli (doc. no. 1111136); así como también en “Arte eletrônica e cibercultura” de André Lemos (doc. no. 1111129).

Vale señalar aquí el trabajo pionero de arte electrónica que desarrolla el poeta concretista Waldemar Cordeiro (1925-73) bajo el nombre de “arteônica”, valiéndose, ya en 1969, de los enormes computadores tanto de la UNICamp (Campinas, SP) como de la Universidade de São Paulo. Hay los textos de 1970, “Computer plotter art - primeira mostra na América Latina” (doc. no. 1110487) y, del año siguiete, “Arteônica” (doc. no. 1110836).