El crítico de arte Frederico Morais declara que uno de los principales aspectos del arte implica la participación del espectador, sin la cual, a su juicio, la obra no existe. Bajo tales condiciones/ condicionantes, el papel del artista pasa a ser el del “simple intermediario entre la obra y el espectador”. Para abordar dicho asunto, Morais se centra en la obra de tres escultores: Gastão Manoel Henrique, Mary Vieira y Amilcar de Castro. Explica, críticamente, cómo se da el proceso participativo en cada uno de ellos; es así que menciona “los tiempos” de las figuras geométricas de Henrique y los polivolúmenes escultóricos de Vieira. Juzga Morais que la participación del espectador en la reconocida producción de Amilcar de Castro opera a un nivel semántico: “bajo el significado inicial de la obra (…) el espectador [va] reviviendo, en sus adentros, aquella experiencia orgánica y sensible”.

Frederico [de] Morais (n. 1936) es una de las principales personalidades de la crítica de arte en el Brasil. Como periodista fue crítico de arte durante años, tanto en el Diário de Notícias como en O Globo, ambas en Río de Janeiro. Fue uno de los críticos “comprometidos” más actuantes en las décadas de los sesenta y setenta, habiendo apoyado diversos movimientos de vanguardia de aquella época, además de fungir como curador. 

El presente texto no se vincula a ninguna exposición específica y fue escrito en el contexto de las transformaciones a las que se vio sujeta la obra artística durante la década de los sesenta, aunadas al problema de la “participación del espectador”.

En este texto —como en “A vocação construtiva da arte latino-americana” [doc. no. 808244] donde lo plantea específicamente— el objetivo de la crítica de Morais es el de dejar claro que la producción artística del subcontinente escapa, de manera integral, a las caracterizaciones reductoras o estereotipos manipulados por la “Historia del Arte” idealizada desde los países centrales. En el caso específico de la escultora brasileña Mary Vieira, vinculada a la Hochschule für Gestaltung (Ulm) [Escuela de Diseño de Ulm] y posteriormente radicada en Suiza, hay el texto del poeta y crítico italiano Carlo Belloli: “A respeito da obra de Mary Vieira” [doc. no. 1091605].

Por su parte, el crítico de arte Ferreira Gullar comenta las “Esculturas de Amilcar de Castro” como ejemplos que operan en torno al neoconcretismo [doc. no. 1091573].