Se trata de uno de los escasos textos publicados en Brasil, en la década de los cincuenta, sobre la obra de la escultora Mary Vieira (1927−2001), la primera artista brasileña en ser premiada en la Bienal de São Paulo. Hizo estudios de pintura y dibujo en su ciudad natal, Belo Horizonte, con Alberto da Veiga Guignard; y de escultura con Franz Weissmann y Amilcar de Castro. Realizó investigaciones sobre movimiento y dinámica de formas con sus primeras esculturas electromecánicas de 1948 y, posteriormente, sus Multivolumes (Multivolúmenes) en madera. En 1951 se traslada a Suiza a estudiar con Max Bill y en 1954 participa, allí, de la última muestra del Grupo Allianz de tendencia constructivista. A partir de 1966 es nombrada profesor de la Escuela Superior de Arte, Técnicas de Planificación Gráfica y Diseño Industrial en la Universität Basel (Basilea). La conferencia mencionada fue leída por el crítico de arte italiano Carlo Belloli (1922−2003), poeta y crítico de arte ligado a la última generación de poetas de cuño futurista que finalmente se integra en la poesía visual (concreta) y se convertirá en el marido de Mary Vieira. Además de analizar la obra escultórica de ella en el meollo del concretismo, su importancia radica en situarla en una discusión sobre la integración de las artes. Como ya se indicó, Vieira es una de las primeras en realizar en su país obras de cuño abstracto-geométrico, llegando a construir obras geométricas (articulables) capaces de ser manipuladas por el espectador.
