El crítico de arte brasileño Márcio Doctors comenta las acciones llevadas a cabo por el grupo, de Rio de Janeiro, A Moreninha, activo en la ciudad durante los años ochenta, contando como miembros  los artistas Ricardo Basbaum, Alexandre Dacosta y Enéas Valle. El autor reconoce —a través de su cariz paródico grupal— la deconstrucción de códigos y modelos de reflexión sobre el arte. Ve, incluso, en estos artistas, la cuestión de una nueva temporalidad inherente al arte contemporáneo; en vez de seguir el modelo del artista moderno, o sea del revolucionario, operan por medio de una estructuración de cuño posmodernos que es, simplemente, agregadora. Este factor lleva al autor a criticar la postura de la transvanguardia que —a través del impulso crítico internacional encabezado por Benito Achile Oliva en Italia— pasó a ser considerada como lo emblemático de los años ochenta.   

Crítico de arte y curador independiente, Márcio Doctors fue el secretario privado del reconocido teórico, político y crítico brasieleño Mário Pedrosa, amén de escribir sobre arte en el diario de Río de Janeiro O Globo. En la actualidad funge de curador da Fundação Eva Klabin Rapaport, en la misma ciudad.

Doctors ha escrito sobre varios artistas establecidos en Rio de Janeiro: entre ellos, Ivens Machado, en “Ivens Machado: exorbitando a pureza” [en el archivo digital ICAA (doc. no. 1111382)]; Lygia Pape, en “Lygia Pape: a radicalidade do real” (doc. no. 1111257); y Eduardo Sued, em “Eduardo Sued: a geometria da fuga” (doc. no. 1111381).

Ricardo Basbaum es artista, profesor, crítico y curador. Surgió en la escena artística, precisamente, en los años ochenta. Década en la que se preocupa por la crítica y escribe sobre ella ante un supuesto debilitamiento; ver “Cica & sede de crítica” (doc. no. 1111406); teje comentarios sobre “el regreso a la pintura de esta época (“Pintura dos anos 80: algumas observações críticas”; doc. no. 1110972); y penetra en la singularidad de la obra de Sérgio Romagnolo (“Sérgio Romagnolo”; doc. no. 1111249). En la década siguiente de los noventa, formó parte del grupo Visorama editando, al mismo tiempo, la revista Ítem. Tuvo a su cargo la coordinación de AGORA (Agência de Organismos Artísticos), asi como también, tiempo después, de Espaço Agora-Capacete. Fue uno de los responsables por la curaduría de Panorama de Arte Brasileira (2001) y años más tarde su propuesta artística se incluyó en Documenta de Kassel (versión de 2007).