El crítico Márcio Doctors penetra en la obra del artista Ivens Machado. A su juicio, Machado viene a extrapolar la lectura convencional que se hace de su trabajo artístico (focalizada casi siempre en la dimensión erótica y en el uso de materiales inéditos). Lo que llama la atención del crítico, en cambio, es su capacidad de dimensionarla sistemáticamente en torno a sus recuerdos visuales; ahí, donde se impugna el olvido. Para Doctors, “las imágenes que el artista produce no se circunscriben tan sólo a los límites visualmente decodificados de lo que es inusitado, de lo grotesco o de lo erótico. Antes de más nada, son selecciones amorales, huérfanas y nómadas. Su inteligencia plástica se desliza en el dislocamiento que la idea produce y se acopla en la obra como idea. Ahí radica su potencial: habla de la ausencia indicando presencia”. A su juicio y muy a pesar de ser una práctica conceptual, sus trabajos van más allá de su pureza.

Crítico de arte y curador independiente, Márcio Doctors fue el secretario privado del reconocido teórico, político y crítico brasileño Mário Pedrosa, amén de escribir sobre arte en el diario de Río de Janeiro O Globo. En la actualidad funge de curador de la Fundação Eva Klabin Rapaport, en la misma ciudad.

En el medio artístico del Brasil, Ivens Machado empieza a descollar desde la década de los setenta con una muestra en la Sala Experimental del MAM-Río (Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro), además de participar, en aquel momento, de un círculo de artistas que trabajaban el video-arte. Incuestionablemente, su obra siempre se vio marcada por una tenaz investigación de materiales.

En un texto conjunto con Paulo Herkenhoff y Anna Bella Geiger, Ivens Machado da su parecer sobre la importancia que tuvo en la década de los setenta (1975−78) la “Sala Experimental” [véase archivo digital ICAA (doc. no. 1110602)] que albergó proyectos que indagaban, hurgaban y sondeaban los más diferentes lenguajes y medios. Otro artista, Milton Machado (conjuntamente con G. L. Gilbert), traza la trayectoria de Ivens Machado desde su muestra inicial en el MAM-Río (1973) hasta su plena participación en la 18a. Bienal de São Paulo (1987) en “Projeto para um texto sobre o trabalho de Ivens Machado” (doc. no. 1111209).