Tratase de un documento acerca de la circulación Brasil-Estados Unidos-Europa entre artistas, intelectuales y obras en los años de auge del modernismo. Testimonia, además, la prominencia del pintor brasileño, Portinari, en el meollo del cenáculo internacional en dicho período. Igual que Diego Rivera (a quien se lo compara aquí) el alcance de sus temas pictóricos, así como el volumen de su propia producción son vastos. Entre los temas que privilegia Portinari están las áreas rurales y el trabajo urbano, refugiados que huyen internamente de las dificultades que ofrece el noreste brasileño, los eventos claves de la historia del Brasil (desde la llegada de los portugueses en 1500), los retratos de miembros de su propia familia y la ilustración de libros.
Candido Portinari (1903–62), junto con Emiliano Di Cavalcanti (1897–1976), se tornará, desde finales de los treinta hasta mediados de los años cincuenta, en el pintor oficial del arte brasileño. Su presencia será objeto de polémica, ya sea de las corrientes académicas como de aquellos defensores del arte abstracto en el país. El poeta y crítico de arte Mário de Andrade escribió sobre la obra de Portinari en ese período [véase “Portinari” en el archivo digital ICAA (doc. no. 781236)]. Del vínculo entre él y Lucio Costa surge su participación en el proyecto del MES (Ministério de Educação e Saúde, 1936–42), marco histórico de la arquitectura moderna en Brasil. Para entender su proyecto mural en azulejos para la fachada del auditorio del edificio, ver “A pintura mural de autoria de Cândido Portinari” (doc. no 1110857). La versión del sociólogo Gilberto Freyre en torno a las narrativas en la obra de Portinari postula la noción de “luso-tropicalismo”, una teoría a partir de la cual se coloca el mestizaje como fuerza positiva en la formación brasileña; ver “Portinari” (doc. no. 1075292).Sus ideas políticas lo llevan a adherir al PCB (Partido Comunista Brasileño) en la década siguiente, llegando a postularse como senador (1947) y, perseguido por el gobierno anticomunista de Eurico Gaspar Dutra, busca exilio en Uruguay.
Hay un texto del mismo período escrito en ocasión de la 1939 New York World’s Fair, escrito por la escritora Mary Katherine Sater; ver “Brazilian Bombshell: Candido Portinari's work is best of Latin Americans” (doc. no. 1110884); así como también el del mismo período escrito, en ocasión de la 1939 New York World’s Fair, por el periodista Milton Brown; ver “O instrumento do fotógrafo ou o fotógrafo-instrumento?” (doc. no. 1110899).
