Texto para ser colocado en la pared principal de la muestra sobre pintura brasileña, organizada por el MAMB (Museu de Arte Moderna da Bahia), en 1960. En él se afirma que la verdadera fuerza renovadora de una cultura se halla hurgando en las raíces populares y que la exposición pretende mostrar la relación existente entre la vitalidad del país y su expresión estética. En esa ocasión, el MAMB exhibe obras de los pintores Alfredo Volpi y Cícero Dias, compartiendo el espacio ambos, como colcha de retazos, al lado de artesanías. Se pone en consideración el peligro que corre el arte brasileño cuando radica en lo anecdótico; no obstante, hay certeza en la muestra de que los participantes poseen una verdadera esencia brasileña. Finalmente, se comenta el interés levantado por críticos internacionales hacia el arte popular del país, defendiendo que toda expresión estética es patrimonio de la cultura universal.

Con toda probabilidad, el texto sobre “As exposições de pintura basileira” fue escrito por la entonces directora del MAMB (Museu de Arte Moderna da Bahia), la arquitecta Lina Bo Bardi (de soltera, Achillina Bo, 1914?92). El documento expone su preocupación por identificar el punto de contacto detectable entre la cultura popular y el arte erudito producido en el Brasil; un objetivo que orientaba sus acciones frente al museo a su cargo.

Lina Bo Bardi emigra en los años de posguerra, y a inicios de la década de los cincuenta, una vez radicada en Brasil, dirige la revista de arte Habitat, publicación del MASP (Museu de Arte de São Paulo). Al año siguiente, en 1951, y conjuntamente con su esposo, curador y director del MASP, Pietro Maria Bardi (1900?99), Lina funda el curso de diseño industrial en el IAC (Instituto de Arte Contemporânea) del propio museo, donde ella se desempeña también como docente. Entre 1959 y 1964 vivió en Salvador (Bahía), época en que dirige el MAMB. Como antes en el MASP paulista, donde era responsable de la programación y de las acciones didácticas, su gestión en el MAMB reitera el cometido con exposiciones sobre historia del arte, muestras de artistas contemporáneos incluso internacionales y de diversas tendencias, además de la revaloración de la cultura popular del “nordeste” brasileño.

Bo Bardi promovía cursos regulares de arte, música, cine y teatro, talleres de diseño industrial y artesanías populares. Sus acciones dinamizan el medio artístico de esa región del país, poniendo a los artistas locales en contacto con personajes de renombre en el arte contemporáneo. Hacia 1963, se inaugura el Museu de Arte Popular con piezas de diferentes zonas del país.

En relación a este texto, véase de Lina Bo Bardi “O Museu de Arte Moderna da Bahia” [doc. no. 1110860]; “Um dos mais importantes acontecimentos culturais dos últimos tempos” [doc. no. 1110870]; y “Formas como escultura” [doc. no. 1110858]. 

Para más información, consúltese de Lina Bo Bardi “O Instituto de Arte Contemporânea surge…”, folleto de divulgación, ca. 1950, y “O Museu de Arte Moderna”, Diário de Notícias, Salvador, 18 de octubre de 1959; de Glauber Rocha “MAMB Não é Museu: é Escola e Movimento. Por uma Arte Que Não Seja Desligada do Homem” (21 de septiembre de 1960); y de Jacob Ruchti “Instituto de Arte Contemporânea”, HABITAT, núm. 3, 1951.