La arquitecta Lina Bo Bardi expone los conceptos que estructuran la creación del Museu de Arte Moderna da Bahia. Afirma que la institución a su cargo no debe ser llamada museo sino, más bien, “centro”, “movimiento” o “escuela”, por el simple hecho de no contar con una colección de arte. Además, cuestiona el término “moderno”, el cual ya no identifica aquellas manifestaciones impugnadoras. No obstante, afirma que la conciencia crítica y la continuidad histórica son los grandes legados del hombre moderno; y, según explica, el museo irá a exponer obras tanto contemporáneas como modernas. A su juicio, la crítica de arte en el Brasil todavía no alcanza la madurez. Finalmente, Bo Bardi hace un desglose del contenido de la primera exposición realizada en el MAMB.

Este documento tal vez sea el discurso de inauguración del MAMB (Museu de Arte Moderna da Bahia), abierto al público en Salvador en enero de 1960, según una referencia encontrada en el texto del cineasta Glauber Rocha (1939?81) “MAMB Não é Museu: é Escola e Movimento. Por uma Arte Que Não Seja Desligada do Homem”, publicado en 1960. El MAMB se inauguró con una muestra del pintor cearense Antônio Bandeira (1922?67) y esculturas de Edgar Degas (1834?1917) recibidas en préstamo del MASP (Museu de Arte de São Paulo).

La arquitecta italiana Lina Bo Bardi (de soltera, Achillina Bo, 1914?92) emigra hacia Brasil en los años de posguerra y, en la década de los cincuenta, asume un papel destacado en el ámbito cultural de São Paulo. Es responsable del proyecto arquitectónico monumental del MASP, en la Avenida Paulista, fundado en 1947 bajo la dirección de su marido, el marchand de arte Pietro Maria Bardi. Entre 1959 y 1964 vivió en Salvador (Bahía), época en que dirige el MAMB (Museu de Arte Moderna da Bahia). Como antes en el MASP paulista donde era responsable de la programación y de las acciones didácticas, su gestión en el MAMB reitera el cometido con exposiciones sobre historia del arte, muestras de artistas contemporáneos incluso internacionales y de diversas tendencias, además de la revaloración de la cultura popular del “nordeste” brasileño. Bo Bardi promovía cursos regulares de arte, música, cine y teatro, talleres de diseño industrial y artesanías populares. Sus acciones dinamizan el medio artístico de esa región del país, poniendo a los artistas locales en contacto con personajes de renombre en el arte contemporáneo.

En relación a este texto, véase de Lina Bo Bardi “Formas como escultura” [doc. no. 1110858].

Para más información, consúltese de Lina Bo Bardi “O Museu de Arte Moderna”, Diário de Notícias, Salvador, 18 de octubre de 1959; y de Glauber Rocha “MAMB Não é Museu: é Escola e Movimento. Por uma Arte que Não Seja Desligada do Homem” (21 de septiembre de 1960).