El director de cine Glauber Rocha escribe aquí sobre el desempeño de la arquitecta Lina Bo Bardi en su gestión como directora del Museu de Arte Moderna da Bahia, destacando tanto el sentido polémico (no provinciano y antiacadémico) de sus participaciones y propuestas como las críticas que recibió de la clase artística de Salvador, la capital del estado. Rocha la defiende a capa y espada debido a su gran competencia y por la calidad de su trabajo hecho, por lo general, con escasos recursos humanos y financieros. Entre otros aspectos, señala la importancia de sus exposiciones, de la escuela de arte para niños, así como de la escuela de música adosada a ese museo, añadiéndose a todo esto tanto una revista de cuño popular como una “Universidade Popular” que abrigaba cursos de artesanías, diseño industrial y artes industriales. Rocha hace un listado de muestras habidas durante el año inicial de actividades en el mencionado MAMB.

El MAMB (Museu de Arte Moderna da Bahia) se inauguró en enero de 1960 como iniciativa política del Gobierno del estado de Bahía y bajo la dirección de la arquitecta Lina Bo Bardi. La verdadera dimensión utópica del proyecto se pone de manifiesto en este documento, una vez que Bo Bardi percibía la cultura popular brasileña como materia prima inédita y alternativa capaz de dinamizar la producción cultural contemporánea.

Entre 1959 y 1964, la arquitecta italiana Lina Bo Bardi (de soltera, Achillina Bo, 1914–92)   vivió en Salvador (Bahía), época en que dirige el MAMB (Museu de Arte Moderna da Bahia). Como antes en el MASP paulista, donde era responsable de la programación y de las acciones didácticas, su gestión en el MAMB reitera el cometido con exposiciones sobre historia del arte, muestras de artistas contemporáneos incluso internacionales y de diversas tendencias, además de la revaloración de la cultura popular del “nordeste” brasileño. Bo Bardi promovía cursos regulares de arte, música, cine y teatro, talleres de diseño industrial y artesanías populares. Sus acciones dinamizan el medio artístico de esa región del país, poniendo a los artistas locales en contacto con personajes de renombre en el arte contemporáneo. Hacia 1963, se inaugura el Museu de Arte Popular con piezas de diferentes zonas del país. En la muestra inaugural del MAP (Museu de Arte Popular) construido en el Solar do Unhão en Salvador a instancias de Bardi, la arquitecto desarrolla los temas que fueron enunciados en la exposición Bahia, integrada a la V Bienal de São Paulo (1959). A su juicio, la muestra debió llamarse Civilização do Nordeste, explicando que el término civilización es entendido como “vida humana integral” [archivo digital ICAA (doc. no. 110868)]. Como lectura complementaria hay el texto de Lina Bo Bardi “Arte popular” (doc. no. 1110862).

Glauber Rocha es, sin lugar a dudas, el gran exponente del movimiento cinematográfico conocido como Cinema Novo. [Consúltese al respecto de sus ideas, en el archivo digital ICAA, el manifiesto “Uma estética da fome” (doc. no 807556) y “Nordeste” (doc. no. 1111194)].