El aspecto de mayor trascendencia del presente documento implica el hecho de patentizar, a partir de entonces, cuáles son los organismos extranjeros que establecieron una colaboración histórica con el evento paulistano en su bienal inicial. Entre ellos, se cita al British Council. Además, la señora Penteado contó con el auxilio de las diversas embajadas y consulados brasileños para establecer sus contactos. En Holanda tuvo contacto con el sobrino de Vincent van Gogh, tras la tentativa de montar una retrospectiva suya durante la Primera Bienal de São Paulo —inviable entonces debido a compromisos contraídos con anterioridad—, lo cual llevó al gobierno holandés a substituirlo enviando cuarenta obras de artistas contemporáneos.
Yolanda de Ataliba Nogueira Penteado (1903–83) era la esposa del principal promotor del evento, Francisco “Ciccillo” Matarazzo, y sus orígenes provienen de una acaudalada familia cafetalera de São Paulo. Su vínculo con las artes parte de su convivencia con su tía, doña Olívia Guedes Penteado, la gran patrocinadora de la Semana de Arte de 1922. Sin duda, la señora Penteado ejerció un papel medular en la edificación de las relaciones internacionales para llevar a efecto el evento bienal paulistano. Debido a su estirpe social, ella obtuvo los contactos necesarios para lograr acceso a las personalidades de la época, y con tales nexos se pudo obtener el carácter internacional anhelado para el evento que acompañaría, desde América, a la pionera Biennale di Venezia.
[Como lectura complementaria, véanse en el archivo digital ICAA los siguientes textos: de Lourival Gomes Machado “Apresentação” (doc. no. 1110834) y “Carta de Lourival Machado a D. Yolanda” (doc. no. 1110824); de Mário Pedrosa “Intróito à Bienal” (doc. no. 1090338); y de Fernando Cerqueira Lemos “Bienal quando nasce é para todos” (doc. no. 1110908)].
