El texto presenta un balance de la crítica de arte en Brasil después de haberse realizado el II Congresso de Críticos, en 1961, cuyo relator de la sección que trataba de las relaciones entre la Bienal de São Paulo y el arte internacional era el crítico de arte, profesor y periodista Lourival Gomes Machado. A su juicio, la Bienal no estaría cumpliendo su mayor cometido; esto es, el de servir como segmento representativo del arte tanto internacional como nacional. Las causas de esa falla serían la defensa de intereses privados que ejercen las representaciones nacionales, así como la influencia del mercado del arte (en inconmensurable expansión), sobre las decisiones del jurado establecido para el evento. Gomes Machado alude al problema, inclusive, de la influencia del mercado del arte sobre la crítica; algo que ya había sido discutido por la revista francesa de noticias France Observateur (conocida en La actualidad como L’Obs) y cuyo redactor, Jacques Putnam, expresaba la opinión del periódico: sería necesario mantener al crítico local  anónimo y de sobre aviso para prevenirlo, lo más posible, sobre el verse sujeto a influjos emanados del propio mercado artístico. Para Gomes Machado, la crítica, en esa época específica, debería de quedar exenta de intereses extra artísticos no obstante que lo mercantil la rodee, sofocándola. Tal sería una seria señal de la crisis crítica que comparten Francia y Brasil.

El artículo de Lourival Gomes Machado está dirigido hacia el fin de las representaciones nacionales a lo largo de las próximas versiones de la Bienal Internacional de São Paulo, algo que solo pudo lograrse décadas después. Señala, incluso, la creciente influencia del mercado artístico en torno a la bienal paulistana, preocupado, todavía, por que se mantuviera, al menos, uno de los roles concebido por él mismo para el evento: el de “colocar el arte moderno de Brasil, no en una simple y pacata confrontación, sino en un vivo contacto con el arte del resto del mundo”, según había escrito como presentación del catálogo para la versión inicial de la bienal, bajo su dirección artística.

Lourival Gomes Machado, fue periodista, crítico e historiador del arte. Hacia 1941, junto con intelectuales de la talla de Antonio Candido, Paulo Emílio Salles Gomes y Décio de Almeida Prado, lanza la revista Clima (São Paulo) cuyo objetivo es propagar una renovación en los ámbitos de la crítica literaria, cine y teatro en Brasil. En esa década, es crítico de arte del diario Folha da Manhã y redactor de política internacional en O Estado de S, Paulo; y tras el abandono del puesto por el curador belga Léon Degand, pasa a dirigir el MAM/SP (Museu de Arte Moderna de São Paulo (1949-51), amen de ser el curador en jefe de la primera y quinta biennales internacionales de São Paulo. Su texto más divulgado, Barroco Mineiro (1969) es una selección de artículos sobre el tema, previamente iniciado en 1953 con Teorias do Barroco.

Es de interés consultar el texto que presenta la I Bienal del Museu de Arte Moderna de São Paulo elaborado por Gomes Machado donde explica los planteamientos hechos para la organización del gran evento [véase archivo digital ICAA, “Apresentação” (doc. no. 1110834). El autor escribe una carta a la gran promotora del evento, Dona Yolanda Penteado (marzo 8 de 1951) donde la pone al tanto de las negociaciones referentes a las representaciones nacionales europeas con relación a la primera versión de la bienal paulistana (doc. no. 1110824).

El crítico Mário Pedrosa (1900–81), quien, por otra parte, dirigía esa Quinta Bienal de 1961, pasa a dialogar con este artículo de Gomes Machado, sobre todo en lo que concierne tanto al influjo mercantil como al asunto incómodo de las representaciones nacionales en “A Bienal de cá para lá” [La Bienal de aquí para allá (el resto del mundo)], escrito en 1970, pero sólo publicado años después, en el libro Arte Brasileira Hoje: situação e perspectivas, de Ferreira Gullar (Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1973).