El texto, de 1970, fue publicado en Malasartes, revista vinculada a los artistas experimentales de Río de Janeiro que tuvo entre sus fundadores al propio Cildo Meireles (n. 1948), Carlos Vergara (n. 1941), Carlos Zílio (n. 1944), Ronaldo Brito (n. 1949) y Waltércio Caldas (n. 1946). Meireles es un creador paradigmático que destaca en el medio actuante brasileño de finales de los sesenta, con propuestas experimentales que involucran asuntos políticos y de estructura del lenguaje: visualidad y paradoja, vínculos con el espectador y con la circulación específica de la obra vía mercado y sociedad.
El artista conceptual y escultor Cildo Meireles, siendo hijo de un etnólogo brasileño, vivió en varias partes del país, principalmente en Brasilia —donde cursa en la Escola Nacional de Belas Artes, uno de cuyos profesores era el pintor Vicente do Rego Monteiro— hasta radicarse finalmente en Río de Janeiro. Se da a conocer a fines de los sesenta con instalaciones de acentuado carácter político que de algún modo reflejan la censura, los asesinatos y la opresión vivida en el país durante dos décadas terribles (1964?85); es, sin duda, uno de los artistas brasileños de mayor proyección internacional hoy. Cinco años después de sus “inserciones”, publica el texto “Eureka/Blindhotland” en el encarte del catálogo de la muestra bajo el mismo nombre organizada por el Museu de Arte Moderna de Río de Janeiro en 1975 [véase archivo digital ICAA (doc. no. 1110594)]. En él se explica como el artista vislumbraba operar en los propios lindes de la visualidad y el tacto. Posteriormente y tras cierto reconocimiento crítico, Meireles publica un texto polémico donde expresa sus propósitos en la producción de obras: “Cruzeiro do Sul” (1980). [Para otra versión de este texto, véase (doc. no. 1110568)].
