El artista conceptual y escultor Cildo Meireles (n. 1948), siendo hijo de un etnólogo brasileño, vivió en varias partes del país, principalmente en Brasilia —donde cursa en la Escola Nacional de Belas Artes, uno de cuyos profesores era el pintor Vicente do Rego Monteiro— hasta radicarse finalmente en Río de Janeiro. Se da a conocer a fines de los sesenta con instalaciones de acentuado carácter político que de algún modo reflejan la censura, los asesinatos y la opresión vivida en el país durante dos décadas terribles (1964−85). Es, sin duda, uno de los artistas brasileños de mayor proyección internacional hoy. La serie mencionada cubre los cinco primeros años de los setenta.
La muestra en cuestión, Eureka/Blindhotland, se presentó en la Sala Experimental del MAM-Río (Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro) en 1975. La publicación del texto se da en una carpeta que acompañaba la exposición. Como en el caso de la obra Eureka/Blindhotland, Cildo involucra al espectador en lo engañoso de la vista, al poner a su disposición en el piso varias bolas de goma del mismo volumen pero de diferente espesor; cosa que sólo al alzarlas se percibe (Eureka!). Desde entonces, sus propuestas involucran esos engaños estructurales producto de las limitaciones de los sentidos (la vista y el olfato, principalmente).
En el texto de Fernando Cocchiarale sobre Anna Bella Geiger “O pão nosso de cada dia” [doc. no. 1110557], el crítico comenta la muestra de la artista en la Sala Experimental del MAM-Río. Geiger fue colaboradora en la revista Malasartes y formó parte del grupo de artistas de Río involucrado en una investigación sobre nuevas tecnologías. El texto titulado “Sala Experimental” [doc. no. 1110602], fue escrito conjuntamente por Anna Bella, Ivens Machado y Paulo Herkenhoff.
