Hélio Oiticica presenta aquí la obra de Regina Vater, bajo la forma de un poema visual, al mismo tiempo que considera su trabajo en el meollo de situaciones-límite de índole experimental donde lo que se hurga es resolver el callejón sin salida sobre “el por qué” de la obra de arte. Percibe que los procedimientos adoptados por ella, tanto en las fotos como en su uso de la cámara, salen en busca tanto de una decodificación como de la propia desmitificación de la hechura del arte. Oiticica se pregunta cuál es la necesidad del cúmulo de obras y sobre si “el no hacer” sería parte integral del “hacer”. Vater se vuelca, en su trabajo, sobre la investigación del proceso (artístico), identificándolo con su propio programa o work-in-progress, creyendo, a pie juntillas, que el uso de instrumentos mediáticos con que ella opera superan los multimedia (tecnológicos) que se usan de modo manierista.   

Catálogo de la exposición Veart de la artista de Río de Janeiro Regina Vater (n. 1943), realizada en la Galería de Arte Global en 1978. En ella, la artista expone fotografías y películas en las cuales la palabra “art” se constituye a partir de diversos materiales (hielo, fuego, alpistes, macarrones, polvo, etcétera) con el objetivo de mostrar lo efímero y frágil de los objetos y, de modo metafórico, obviamente, del propio arte. Su idea sobre dichas obras surge a partir de una crisis creativa derivada de una frustración: la imposibilidad de realizar un trabajo artístico para participar de la XIV Bienal de São Paulo en 1977. Tras un período de ocho años en Nueva York, Hélio Oiticica había vuelto al Brasil en 1978. En estas notas de su escritura poética, el artista fue desarrollando tanto una teoría del arte como del propio proceso artístico, en este caso específico refiriéndose a un programa “in-progress”; esto es, obras que establecen toda una articulación continua de determinadas ideas que son más procesos mismos que objetos.

Para más ejemplos sobre los aportes de Oiticica al pensamiento sobre arte en el Brasil de finales de la década de los sesenta e inicios de los setenta,  puede consultar el ensayo “Esquema geral da nova objetividade” [doc. no. 1110372] y el artículo “Aparecimento do suprasensorial na arte brasileira” [doc. no. 1110620].