Ensayo sobre la vida y obra del escultor de Bahía Agnaldo Manoel dos Santos. Clarival do Prado Valladares considera los datos biográficos sobre el artista —sobre todo su trabajo arduo como productor de bloques de piedra caliza— como los elementos fundamentales para el cabal entendimiento de su obra. Se narran las dificultades enfrentadas durante su infancia pobre en la Isla del Mar Grande (Bahia) y su trayectoria en la capital del estado (Salvador) desde 1946. Fue vigía del taller del renombrado escultor Mário Cravo Jr., donde aprende técnicas de escultura y grabado, conoce intelectuales y entra en contacto con el arte africano vía los libros de la biblioteca de Cravo Jr. (en Rio Vermelho) quien será un factor de influencia en su carrera. Agnaldo conquista una originalidad en la escultura en madera, resultado de su asimilación del sincretismo entre la escultura sacra portuguesa (siglos XVI y XVII) y la estatuaria vinculada a los ritos del Candomblé. Se comenta la relación del artista con el mercado de arte y su participación en muestras importantes como la IV Bienal Internacional de São Paulo (1957). El artista muere infectado por la vinchuca (enfermedad de Chagas) y debido a un tratamiento inadecuado.

Principal documento sobre la vida y obra del escultor Agnaldo Manoel dos Santos (1926–62). Estudio basado en una serie de entrevistas del artista dadas al autor, historiador y crítico Clarival do Prado Valladares, poco antes de su muerte. Entre otros estudios, Valladares se dedicó a la construcción de una historia del arte en la región noreste del Brasil. En sus escritos destaca la mezcla racial como determinante de la singularidad cultural brasileña, siendo el sincretismo, por lo tanto, el índice vertebral de una “brasilidad”. A su juicio, es por ello que Agnaldo es un artista “primitivo y genuinamente brasileño”.

Clarival do Prado Valladares (1918–83) es pionero en la región noreste de una construcción histórica de las artes, principalmente lugares donde (como en Bahía, su estado natal) la cultura negra es vertebral.

[Para más textos del autor, véanse en el archivo digital ICAA: “Arte brasileño erudito y arte brasileño popular” (doc. no. 1110759); “Artesanato e criação estética: tapeçaria de Genaro de Carvalho” (doc. no. 1110696); “A defasagem africana ou crônica do I Festival Mundial de Artes Negras” (doc. no. 1110461); “Helio de Oliveira, o gravador de Pegis” (doc. no. 1110464); “O negro brasileiro nas artes plásticas” (doc. no. 1110431); “Primitivos, genuínos e arcaicos” (doc. no. 1110439); y “Tenreiro” (doc. no. 1306676)].