Mário Schenberg considera que la exposición Propostas 65 es un punto alto en el debate del arte brasileño que viene a poner en evidencia la transferencia (en gusto) de la tendencia abstracta por la realista, destacando, de ese modo, el impacto de las obras de la publicidad que a su juicio son comparables a aquellas que carecen de valor comercial. A su juicio, el realismo actual constituye una síntesis dialéctica de las principales corrientes del siglo XX, llegando a asumir los alcances de un nuevo humanismo. Schenberg entiende que la abstracción (en su variante concreta principalmente) fue de gran importancia al desvencijar al movimiento artístico brasileño de formas anacrónicas de naturalismo y de realismo; no obstante, fue incapaz de auxiliar en la definición de una fisionomía nacional: lo que parece quedar reservado para las nuevas formas del realismo. Según el autor, esto se constituye como una conciencia de los problemas de la nación brasileña; algo capaz de contribuir a la construcción de una nueva civilización mundial. En otras palabras, “la otra”, que fuera la resultante de la crisis de las viejas estructuras y la imposibilidad de resolverlas vía la experiencia de los países desarrollados. Schenberg está convencido de que la creación artística realista, aunada a diversos aspectos de la vida nacional, tendrá función importante en la toma de conciencia de los problemas que atañen al campo de la cultura.

El texto es de Mário Schenberg (1914?90), el mayor físico teórico del Brasil, además de político y crítico de arte, quien por lo general publicaba artículos científicos en las áreas de termodinámica, física cuántica y estadística, astrofísica y matemáticas. Fue presidente de la Sociedad Brasileña de Física (1979−81) y director del Departamento de Física de la USP (1953−61). Dos veces electo diputado por el estado de São Paulo, sus vínculos con el PCB (Partido Comunista Brasileño) tuvieron un efecto devastador en su vida con el golpe militar de 1964, el cual le retira todos sus derechos políticos, académicos y personales.

Schenberg escribió sobre Waldemar Cordeiro —[véase doc. no. 1087320]—, quien a su vez había penetrado en la idea de “propuesta” lanzada en Propostas 65 [doc. no. 1090623], que señalaba un arte de una radicalidad que implica la manifestación colectiva y no la individual, y que se da en un contexto específico y está abierta al diálogo directo. Era el primer año después del golpe militar (que se prolongaría por 21 años), y la idea de “lo colectivo” del evento que tanto Schenberg como Cordeiro subrayan como hombres de izquierdas era un estímulo, más que oportuno, necesario.

La exposición Propostas 65 —que pone al descubierto una de las particularidades de la vanguardia en Brasil durante esa década medular— reúne a 48 artistas y se lleva a cabo en diciembre de 1965 en las instalaciones de la FAAP (Fundação Armando Álvares Penteado) en São Paulo. De manera paralela a la muestra Opinião 65, representa una de las primeras manifestaciones colectivas de la llamada “nueva figuración” en Brasil; en ellas, las ideas de “realismo” y de “conciencia de la realidad nacional” empiezan a conjugarse de modo insistente. Paralelamente a ambas, hubo un clima de debates y cuestionamientos en aumento, tanto entre artistas como entre críticos.