En su columna semanal de El Comercio, el arquitecto Luis Miró Quesada responde de manera directa al artículo publicado el 10 de mayo de 1955 por el escritor Sebastián Salazar Bondy.
En abril de 1955, Sigfrido Laske (n. 1931) expuso en la Galería de Lima una serie de cuadros cercanos al realismo social, los cuales motivaron un elogioso texto de Sebastián Salazar Bondy (1924–64), escritor y crítico de arte, quien cumplió papel protagónico entre los detractores de la abstracción. Este artículo, publicado bajo el pseudónimo “Juan Eye” en el diario La Prensa de la capital peruana (30 de abril de 1955), concluía señalando que la temática “trascendente” —o sea, la exposición de problemáticas sociales— sólo podría alcanzar su plenitud usando el muro como soporte, en una clara reafirmación del paradigma mexicano vigente entonces entre los sectores de la izquierda en el Perú. [Véanse en el archivo digital ICAA, “Artes Plásticas,” por Bondy (doc. no. 1150342)]. La irónica mención a estos comentarios por parte del principal ideólogo del modernismo artístico y arquitectónico del país, el arquitecto Luis Miró Quesada Garland (1914–94), [“En blanca y negra,” de Luis Miró Quesada Garland (doc. no. 865218)] motivó un breve pero intenso intercambio con Salazar Bondy, en el cual ambos abordaron las relaciones entre formato, tema y trascendencia artística, además de la posibilidad de jerarquizar la plástica en función a su proyección social. [“Un “crítico” y el arte mural,” por Bondy (doc. no. 859990)]. Esta discusión alcanzó en paralelo a las opiniones discrepantes de ambos críticos sobre la exposición que, en esos mismos días, venía realizando Alfredo Ruiz Rosas (1926–2002), otro pintor peruano asociado al realismo de corte social, a veces denominado “neorrealismo”. [“Artes Plásticas,” por Bondy (doc. no. 1150376); y “En blanca y negra,” por Garland (doc. no. 1150360)].