El autor esboza aquí la evolución pictórica experimentada por Alfredo Ruiz Rosas, a lo largo de los cinco años que abarca la muestra en la capital peruana, reconociendo en sus cuadros la persistencia de “la misma emoción”, aunque progresivamente afinada hacia lo plástico. Además, considerando tales elementos de su obra como el uso de color, la aptitud con el dibujo y sus temas, afirma que su trabajo intenta penetrar “ciertas esencias que son fundamentalmente peruanas”. A su juicio, sus obras conjugan tanto una “pureza estilística” como “un acto de compromiso con una época y una sociedad”. El artículo concluye reconociendo en Ruiz Rosas al artista “más promisor” de su generación.

En su columna periodística, y como parte de su largo debate en que defiende un arte de interés social en contra de la abstracción, Sebastián Salazar Bondy comenta la exposición de cuadros de Alfredo Ruiz Rosas (Galería de Lima, mayo de 1955).  

En abril de 1955, Sigfrido Laske (n. 1931) expuso en la Galería de Lima una serie de cuadros cercanos al realismo social, los cuales motivaron un elogioso texto de Sebastián Salazar Bondy (1924–64), escritor y crítico de arte, quien cumplió papel protagónico entre los detractores de la abstracción. Este artículo, publicado bajo el pseudónimo “Juan Eye” en el diario La Prensa de la capital peruana (30 de abril de 1955), concluía señalando que la temática “trascendente” —o sea, la exposición de problemáticas sociales— sólo podría alcanzar su plenitud usando el muro como soporte, en una clara reafirmación del paradigma mexicano vigente entonces entre los sectores de la izquierda en el Perú. [Véanse en el archivo digital ICAA, “Artes Plásticas,” por Bondy (doc. no. 1150342)]. La irónica mención a estos comentarios por parte del principal ideólogo del modernismo artístico y arquitectónico del país, el arquitecto Luis Miró Quesada Garland (1914–94), [“En blanca y negra,” de Luis Miró Quesada Garland (doc. no. 865218)] motivó un breve pero intenso intercambio con Salazar Bondy,[“Un “crítico” y el arte mural,” por Bondy (doc. no. 859990) y “En blanca y negra,” de Garland (doc. no. 860011)], en el cual ambos abordaron las relaciones entre formato, tema y trascendencia artística, además de la posibilidad de jerarquizar la plástica en función a su proyección social. Esta discusión alcanzó en paralelo a las opiniones discrepantes de ambos críticos sobre la exposición que, en esos mismos días, venía realizando Alfredo Ruiz Rosas (1926–2002), otro pintor peruano asociado al realismo de corte social, a veces denominado “neorrealismo”. “En blanca y negra,” por Garland (doc. no. 1150360)].