En este ensayo bilingüe, Chon Noriega presenta la exhibición Just Another Poster? Chicano Graphic Arts in California/¿Sólo un cartel más? Artes gráficas chicanas en California, organizada en 2000 por el University Art Museum de la Universidad de California, Santa Bárbara. La exposición hurga en las artes gráficas chicanas desde la década de sesenta hasta 1999, y su título alude a la serigrafía creada por Louie “The Foot” González, miembro del grupo de arte Royal Chicano Air Force de Sacramento. La pieza This Is Just Another Poster (1976) de González fue creada, según explica el autor, como respuesta a las críticas vertidas sobre una muestra de carteles chicanos tildada de “críptica” y “hermética”. El objetivo de González era establecer la importancia del arte destacándolo como una forma de protesta social. Empleando la obra de González como punto de partida, Noriega evalúa los carteles mostrados en la exposición —muchos de los cuales fueron producidos en centros y colectivos de arte—, destacando el vínculo vital entre las artes gráficas chicanas y el Movimiento por los Derechos Civiles de las décadas de sesenta y setenta. Para el autor, el arte de los carteles establece un puente entre los objetos de arte, el arte popular y los medios de comunicación. Afirma, inclusive, que los carteles son evocadores como objetos de arte pero, al mismo tiempo, provocan en el público la sensación de deseo y el sentido de la pérdida de las imágenes comunes reprocesadas por el artista.

Noriega escribió este ensayo para el catálogo de la muestra Just Another Poster?,publicación que también organizó. Formó parte, también, del equipo curatorial de la muestra. La exhibición, organizada temáticamente y mediante un método interdisciplinario, fue la primera en situar los carteles chicanos en un marco tanto histórico como estético. Fue itinerante en el país durante tres años y presentaba carteles creados por artistas autónomos junto con los producidos en los principales centros culturales chicanos (Self-Help Graphics, Los Ángeles; Centro Cultural de la Raza, San Diego; Galería de la Raza y La Raza Silkscreen Center, San Francisco; y RCAF/Centro de Artistas Chicanos, Sacramento). El ensayo de Noriega ofrece una sucinta interpretación de la premisa curatorial de la muestra al presentar la complejidad y diversidad de los carteles como medio omnipresente e impactante, en favor de la comunicación y de la comunidad dentro del Movimiento Chicano. De esa forma, ejercía un papel político muy directo, y un poderoso testimonio estético a la vez.