El texto es de Mário Schenberg, político y crítico de arte y el mayor físico teórico del Brasil (1914–90) quien, por lo general, publicaba artículos científicos en las áreas de termodinámica, física cuántica y estadística, astrofísica y matemáticas. Fue presidente de la Sociedad Brasileña de Física (1979–81) y director del Departamento de Física de la USP (1953–61). Dos veces electo diputado por el estado de São Paulo, sus vínculos con el PCB (Partido Comunista Brasileño) tuvieron un efecto devastador en su vida con el golpe militar de 1964, el cual le retira todos sus derechos políticos, académicos y personales. Son los años iniciales de la dictadura militar brasileña que se instalará en el poder dos décadas (1964–85), y es en esa época cuando Schenberg identifica un gran momento de irrupción creativa en el Brasil. Dos años después (1969), la X Bienal de São Paulo “continúa” bajo boicots internacionales de todo tipo a resultas del AI-5 (Acto Institucional núm. 5) que derogaba todas las garantías a la ciudadanía. Ese año, el profesor Schenberg es vetado sin derecho a jubilación y prohibido de entrar al recinto académico de la USP.
En este texto, se presenta el libro PANAMÉRICA (Río de Janeiro: Tridente, 1967) de José Agrippino de Paula e Silva (1937–2007), enfatizándose su carácter mitológico y fantástico, así como la ambigüedad que provoca su fascinación y su anhelo de independencia de la América Latina, tanto con respecto a los Estados Unidos como a la seducción de la cultura masiva. El enredo no es lineal y escapa de una conclusión lógica, valiéndose de historias que se entremezclan por vía de la primera persona narrante, ya que operan en el texto varios personajes de la cultura popular, desde el Che Guevara hasta estrellas de Hollywood. A juicio de Schenberg, la imaginación empleada en la obra lo lleva a pensar en paralelos como Los viajes de Gulliver (1726).
Dicho sea de paso, PANAMÉRICA produjo un gran impacto en Brasil sobre la generación de artistas y músicos que configuraron lo que se conoce como movimiento Tropicália, surgido a fines de los sesenta (véase “O tropicalismo é nosso, viu?” [doc. no. 1110422]). Los ecos del libro repercuten aún en otros escritos y músicas de canciones escritas por los principales participantes de la tendencia como Caetano Veloso, Gilberto Gil, Torquato Neto, Tom, Zé, Jorge Bem y el grupo Os Mutantes, entre otros. Una década después de publicado, PANAMÉRICA es citado en la popular tonada de Veloso sobre la Ciudad de São Paulo y sus mitos: Sampa (1978).