“Ventana abierta al mundo de Antúnez” del escritor y crítico de arte Enrique Lihn (1929–1988), es un pormenorizado ensayo sobre los primeros años operativos de Nemesio Antúnez (1918–1993). El texto se publicó en 1956, mismo año en que el artista fundó el Taller 99. Participaron en él una gran cantidad de artistas: Luz Donoso (1921–2008), Pedro Millar (1930–2014), Eduardo Vilches (n. 1932), Roser Bru (1923–2021), Dinora Doudtchitzky (1914–2004) y Jaime Cruz (n. 1934), entre otros. Se caracterizó como un espacio de experimentación artística a partir de este soporte; y de discusión teórica, generando dinámicas de compañerismo y trabajo colectivo. Existió además un vínculo con la enseñanza formal del arte, ya que varios de sus integrantes fueron parte del establecimiento, en 1959, de la Escuela de Arte de la Pontificia Universidad Católica de Chile. El taller se trasladó a la Casa Central de esa universidad hasta 1961 y posteriormente a la sede destinada para la Escuela. El taller impuso un sello distintivo, la gráfica fue un rasgo diferenciador para quienes se formaban en la Escuela de Arte.
En 1962, Antúnez se convirtió en director del Museo de Arte Contemporáneo, dependiente de la Universidad de Chile. En 1969, se desempeñó en la dirección del MNBA (Museo Nacional de Bellas Artes) impulsando un programa experimental que lo transformó desde lo arquitectónico hasta la concepción misma que había sobre esta institución; dio lugar a otras disciplinas artísticas para que activaran el espacio; impulsó su perfil educativo y en contacto con el público; dio cabida a intervenciones contemporáneas como la exposición Salón de Otoño, Pinturas, Poemas y Explicaciones (1971) de Cecilia Vicuña (n. 1948) o bien la muestra Cuerpos Blandos de Juan Pablo Langlois (1936–2019). Su proyecto renovador fue violentamente interrumpido por el Golpe Militar de 1973. Dos años antes, Antúnez era conductor del programa de televisión Ojo con el arte (duración 10 minutos), transmitido en horario prime y en el que se enseñaba sobre arte para tornarlo accesible a todo público. [Sobre la perspectiva de Antúnez del grabado, véase, en el Archivo Digital ICAA, “Carta sobre el grabado” (doc. 749419); y en referencia al desarrollo del medio, consúltese tanto “El grabado contemporáneo” (doc. 773546) de Enrique Solanich como “Memoria fracturada del grabado chileno” (doc. 767023) de Jaime Cruz].