El texto del escritor y teórico Federico Galende (n. 1965) sobre la intervención artística de Mario Soro (n. 1957) se vio enmarcado en el proyecto Lugar ideal concebido y organizado por la ARCIS (Escuela de Artes de la Universidad de Artes y Ciencias Sociales, 1982–2017). Colaboraron en el proyecto diversos teóricos y artistas, entonces profesores de la institución. Entre finales de 1996 y principios de 1997, los artistas intervinieron la fachada de la universidad que se ubicaba en el centro de la capital chilena (Huérfanos, 1721). Además de Soro, entre los participantes del evento estuvieron: Virginia Errázuriz (n. 1941), Francisco Sanfuentes (n. 1954), Fernando Undurraga (1946–2019), Hugo Rivera (n. 1943) y Pablo Langlois (n.1964).
En Chile, las universidades son los principales centros de formación artística y los artistas que se encuentran activos suelen desempeñar labores docentes, lo cual le otorga un cariz y lineamientos que identifican a cada escuela. A principios de los ochenta, Francisco Brugnoli (n. 1935) fue el fundador de ARCIS que irrumpió, académicamente en 1982, a modo de proyecto universitario opositor de la dictadura cívico-militar (1973-90) que regía entonces en Chile.
Especializado en grabado, Mario Soro se formó en la Escuela de Artes de la Pontificia Universidad Católica. Interesado en vincularse a la exploración de distintos soportes, en 1981 intervino el patio de la escuela moldeando cien cruces en yeso con plantilla. Les sumó una “animita”, capillita callejera que rinde tributo a algún fallecido, junto con imágenes de gente anónima haciendo del patio un panteón. Los historiadores del arte Milan Ivelic (n. 1935) y Gaspar Galaz (n. 1941) destacaron la intervención, ya que la enseñanza de artes era bastante tradicional y ajena a la experimentación. Desde entonces, el espacio público es el meollo de su obra. En 2014, montó “Sindicato de héroes. El des(plaza)miento de los desplazados”. Este proyecto surgió de una protesta del STIDNA (Sindicato de Trabajadores Independientes Discapacitados “Nuevo Amanecer”) que denunciaba la revocación de sus permisos de trabajo como vendedores ambulantes realizadas en las afueras de la Municipalidad de Santiago. Soro decidió marcar sus siluetas en los paneles de remodelación que cerraban la Plaza de Armas (frente a la municipalidad). Auxiliado por estudiantes de ARCIS, se grabaron esos cuerpos e implementos necesarios para su desplazamiento. Tanto registros de la acción como pancartas de reclamo se expusieron en vitrinas de galerías comerciales aledañas (Proyecto Galería Temporal). Soro ha manifestado que las nociones de “desplazamiento” y “emplazamiento” son esenciales para comprender su obra que incluye performance y audiovisual. [Para mayores datos sobre los planteamientos de Soro, véase en el Archivo Digital ICAA: “Del taller de grabado a la búsqueda de los procesos” (doc. no. 745031) y “El grabado en Chile 1950–1973 en la época de las planificaciones globales” (doc. no. 767226), ambos escritos por el artista].
