Este artículo forma parte del libro Crítica situada de Ana María Risco. Fue escrito en el contexto académico de una tesis que inicia la construcción de redes respecto a aquellos autores con los cuales Enrique Lihn establece conexiones críticas en el área de las artes visuales. La autora parte de dos textos de Lihn. El primero, escrito en 1988 (y quizás el último sobre artes visuales que Lihn escribió), aborda pinturas y grabados de Eugenio Téllez; el segundo, su poemario París, situación irregular (1977). A través de ambos, Risco describe el nexo existente entre Lihn y Téllez, sobre todo en su forma de apartarse culturalmente de la subordinación europea tradicional y jactarse, cada uno a su modo, del carácter “exótico” latinoamericano. En el primer texto se hace hincapié en cómo Téllez, a partir de su obra visual —“un tropicalismo generalizado desde afuera”—, se independiza de una vanguardia chilena que, en esos años, era cerrada o críptica. Esto resultó poco complicado, si se considera que Lihn no residía en el país. Su obra es descrita como una forma de oposición a la dictadura militar imponiendo “una dictadura al revés”. En el caso del poemario, la autora hace hincapié en cómo Lihn expresa la ignorancia generalizada en el primer mundo respecto a la América Latina, subrayando así el carácter autocomplaciente como vicio endémico de esas sociedades centrales que han olvidado la mancilla de dos guerras mundiales.

Este texto puede vincularse directamente con otro ensayo del libro Crítica situada de Ana María Risco, tittulado “Lihn y Pablo Burchard, borrando a Europa” [al respecto, véanse en el archivo digital ICAA “La escritura de Enrique Lihn sobre artes visuales” (doc. no. 753791) y “Lihn y Pablo Burchard, borrando a Europa” (doc. no. 753819)]. A través de ambos, se clarifica la posición de Enrique Lihn (1929–88) respecto a la “herencia europea” en función del fortalecimiento de la identidad artística de Latinoamérica y Chile por medio de méritos propios. La autora establece como referencia —para elaborar su interpretación de “Lihn y Eugenio Téllez en la tierra sin suelo”— el catálogo Eugenio Téllez, descubridor de invenciones (1988); sin embargo, la exposición realizada un par de años antes en Casa Larga (1986) no puede soslayarse.

El título que la autora da a su ensayo señala una analogía respecto de la trayectoria de ambos artistas cuya labor se desarrolla en diferentes lugares. De ahí surge la idea paradójica y errante de “la tierra sin suelo”. En el caso de Lihn se pone de manifiesto en tres poemarios: Poesía de paso (1966), París: situación irregular (1977) y A partir de Manhattan (1979), libros en los que el poeta dialoga con la tradición europea, citando obras y artistas que son de un interés aunado a su experiencia en la visita de ciudades y museos ultramarinos. Por su parte, Eugenio Téllez (n. 1939) deja Chile a fines de la década de los sesenta para estudiar grabado con William Hayter; se establece posteriormente en la ciudad de Toronto (Canadá) y solo realiza viajes a Santiago de Chile de modo esporádico.

[Respecto a otros textos sobre la obra de Lihn, véanse en el archivo digital ICAA los siguientes: de Ana María Risco “Enrique Lihn, en el trazo de Juan Emar” (doc. no. 753808); de Pedro Lastra “Conversaciones con Enrique Lihn” (doc. no. 754001); de Daniel Fuenzalida “Enrique Lihn: Entrevistas” (doc. no. 754484); y de Carmen Foxley “Enrique Lihn: Escritura excéntrica y modernidad” (doc. no. 778836)].