El teórico Justo Pastor Mellado presenta su curaduría de Transferencia y Densidad: 1973-2000 primero definiendo conceptos como el de “curador”,  su desarrollo en Chile y acepciones según diversos tipos de práctica, destacando la labor de Nelly Richard quien gesta la idea de “Escena de Avanzada”. Explica los criterios de su curaduría: ausencia, desplazamiento, transferencia y densidad. Respecto a desplazamientos de la práctica pictórica, el grabado y el objeto, Mellado identifica en los ochenta una mayor densidad plástica, articulando la muestra con problemas que dicha década proyecta. El autor aborda la década de setenta como “transferencia diferida” de los años sesenta; así como en los noventa identifica una relectura de la década anterior. Mellado plantea la exposición como diagrama cruzado vía inscripción y recuperación; instalándose él como un “productor de infraestructura” que relativiza y cuestiona escrituras programáticas elaboradas desde los sistemas académicos (Universidad de Chile) y museológicos (Museo Nacional de Bellas Artes), cuyo rol frente a la historia critica exhaustivamente el texto. Mellado juzga que toda muestra es un texto pedagógico, una estrategia para instalar problemas.

Este texto presenta el último de los tres catálogos que componen Chile: 100 años de artes visuales del Museo Nacional de Bellas Artes, Santiago, Chile, trilogía de exposiciones que, entre otras cosas, abrió la discusión sobre el papel del curador e inauguró un revisionismo crítico hacia los relatos hegemónicos de la historia del arte nacional. Todo ello aparece explícitamente en esta curaduría de Justo Pastor Mellado para la última muestra 1973 – 2000: Transferencia y densidad (19 octubre al 31 diciembre, 2000), articulada en ocho salas: Historias de Anticipación, Historias de Cuerpos, Historias de Manchas, Historias de Disposición, Historias de Localización, Historias de Identificación, La Cita de la Historia e Historias de Recolección.  La mayor propuesta de la muestra (“el curador como productor de infraestructura: documentos analíticos, archivos, rescate de primeras fuentes, hitos y documentos omitidos”) es un aporte fundamental para la revisión crítica de la historia del arte chileno. En concreto, implica una introducción útil a sus configuraciones y al particular sistema del arte en el país. El autor se propone desmitificar y rectificar ciertos relatos de origen, en un período reciente y especialmente complejo (política, social y culturalmente).
 
[Como asunto complementario a uno de los contenidos referidos, en particular la precursividad de los años sesenta, consúltese en el Archivo Digital ICAA “Berlín, Berlín, ¿dónde estoy?” de Francisco Brugnoli (doc. no. 736090)].