Nelly Richard analiza Love, una pintura de 1988 de Juan Domingo Dávila. El texto establece un vínculo con planteamientos previos que trabajó en La cita amorosa, publicación que realizó en conjunto con el artista pocos años antes. El volver a dicha publicación le permite a la autora reinstalar el trabajo de Dávila con el fragmento y la cita, lo que posibilita comprender las ficciones que su obra construye, al mismo tiempo que configuran lo pictórico. El trabajo explícito del artista con un imaginario homosexual es algo medular para la lectura que Richard propone sobre Love, una vez que esta obra insiste en las exploraciones y propuestas desarrolladas por Dávila a lo largo del tiempo. Para la escritura en torno a la obra de 1988, Richard establece referentes a partir de los cuales el artista ensambla su pintura, generando así lecturas cruzadas que proponen un sentido para el cuadro revisado.

Love o la cita infectada (1988) es un texto publicado en El fulgor de lo obsceno, libro dedicado al pintor Juan Domingo Dávila (n. 1946). En la publicación, editada por Francisco Zegers, escriben además el ensayista Carlos Pérez Villalobos (n. 1958) y el crítico peruano de arte Gustavo Buntix (n. 1957). Al final del documento se reproducen una serie de detalles y pinturas realizadas por Dávila entre los años 1987 y 1988.
 
A diferencia de lo que ocurre en gran cantidad de textos de dicho período, los cuales enfatizan principalmente aquellas operaciones que sustentan la obra general de los artistas, este texto de Richard se fija, exclusivamente, en el análisis de una pintura e incluye una reproducción en blanco y negro de ésta. Algo no muy usual, ya que no se privilegiaba el uso de imágenes.

Richard desarrolló un vínculo con la obra de Dávila, a pesar de que el artista se radicó en Australia en 1974, tras el golpe militar en Chile. Este vínculo se materializó a través de diferentes textos y publicaciones. La cita amorosa, también editada por Zegers, es una de las más reconocidas, ya que la autora establece una serie de conceptos útiles para comprender su pintura. En su lectura, Richard entrecruza la biografía de Dávila con estrategias con las cuales articuló su obra pictórica. [Sobre el vínculo escritural de Richard con Dávila en los años noventa, véase en el Archivo Digital ICAA “El caso ‘Simón Bolívar’: o el arte como zona de disturbios” (doc. no. 756001)]