David Alfaro Siqueiros (1896–1974), después de ser expulsado de Estados Unidos, viaja a Montevideo, en febrero de 1933, y se establece en Buenos Aires, desde fines de mayo. En el Río de la Plata, Siqueiros aplica la experimentación técnica y polemiza a partir de los contenidos de su conferencia Los vehículos de la pintura dialéctico-subversiva desarrollados en Estados Unidos. En Buenos Aires, expone en junio en Amigos del Arte, institución liberal y modernizadora de las artes. Dicta conferencias polémicas, polarizando el campo plástico entre los defensores del “arte puro” y los del “arte político.” Es apoyado por Contra. La revista de los francotiradores dirigida por el escritor de izquierda Raúl González Tuñón. (Véase los documentos 733230, 733314 y 733270, entre otros). Colabora en el diario Crítica, dirigido por Natalio Botana. Éste le encarga un mural para el bar del sótano de su casa Quinta Los Granados, en Don Torcuato, Provincia de Buenos Aires.
El Equipo Poligráfico Ejecutor —formado por Siqueiros, Antonio Berni (1905–1981), Lino Enea Spilimbergo (1896–1964), Juan Carlos Castagnino (1908–1972) y el escenógrafo uruguayo Enrique Lázaro— realizó Ejercicio Plástico con desnudos distorsionados sobre superficies curvas de la bóveda, mediante la proyección fotográfica. Es realizado en fresco sobre cemento, con innovaciones técnicas tanto en la aplicación con herramientas mecánicas como en el uso de silicatos industriales. En diciembre de 1933, se expusieron bocetos y fotografías del mural en las salas de la revista Signo. Actualmente, la obra se encuentra en depósito por un litigio judicial, con daños que afectarán su conservación. En la época, la derecha argentina atacó fuertemente al pintor comunista mexicano desde sus periódicos Bandera Argentina y Crisol, representantes del nacionalismo católico que había cobrado fuerte impulso desde el golpe militar de 1930.
Momento Plástico es una publicación de los artistas agrupados en la Corporación de Artistas Plásticos, asociación profesional separada de la gremial Sociedad Argentina de Artistas Plásticos. Los cinco números de la misma se publicaron entre abril y agosto de 1933, en formato tabloide. Se conservan las pruebas de galeras del número 6. La institución logró obtener cierta representatividad en corto tiempo, enfrentándose tanto a la Comisión Nacional de Bellas Artes como a los planes de reforma a la educación plástica. Entre los miembros de la Corporación y colaboradores de Momento Plástico se destacan los nombres de Emilio Pettoruti, Atilio Boveri y Alfredo Bigatti.
Mario [A.] Canale, discípulo de Eduardo Sívori, había sido director de las revistas Athinæ (1908–1911) y El Grabado (1916). Además de promotor de acciones gremiales, desde su etapa de estudiante en la Academia de Bellas Artes, fue funcionario de las Comisión de Bellas Artes de la Provincia de Buenos Aires y docente en la Universidad de la Plata hasta las intervenciones militares nacionalistas de los años cuarenta.
La intervención de Siqueiros en el medio argentino es discutida por Mario Canale principalmente en dos ejes: su desconocimiento del medio local, diverso del mexicano, y su contenido ideológico como “arte sociológico.” En este sentido, la crítica de Canale forma parte de las elaboradas por los defensores de la modernidad formal del arte, sin que el mismo esté sujeto al discurso político. (Véase los restantes documentos sobre Siqueiros en la Argentina: 733206, 734050 y 734077, entre otros.)
