En esta breve nota, el poeta y periodista argentino Raúl González Tuñón afirma que mientras el artista mexicano David Alfaro Siqueiros se encontraba polemizando en Buenos Aires ninguno de sus detractores se atrevía a confrontarlo. Sin embargo, tiempo después de que Siqueiros partió del país, pintores como Mario Canale salieron a atacar la obra e ideología de éste en su ausencia. González Tuñón, quien había sido partidario de la obra social de Siqueiros, concluye la nota especulando que, de volver Siqueiros a la Argentina, todos aquellos artistas que lo desacreditaron (estando ausente) no tendrían el valor de hacerle frente. 

David Alfaro Siqueiros (1896-1974), expulsado de Estados Unidos, viaja a Montevideo en febrero de 1933 y posteriormente a Buenos Aires, donde se instala a fines de mayo. En el Río de la Plata aplica la experimentación técnica y polemiza a partir de los contenidos de su conferencia Los vehículos de la pintura dialéctico-subversiva desarrollados en viaje anterior a los Estados Unidos.En la capital argentina expone en Amigos del Arte, institución liberal y modernizadora de las artes. Dicta conferencias polémicas polarizando el campo plástico entre los defensores del “arte puro” y los del “arte político”. Colabora en el diario Crítica, dirigido por Natalio Botana. Éste le encarga el mural Ejercicio Plástico (1933), mural realizado por el Equipo Poligráfico Ejecutor (Siqueiros, Antonio Berni (1905-81), Lino Enea Spilimbergo (1896-1964), Juan Carlos Castagnino (1908-74) y Enrique Lázaro). Este documento integra un conjunto formado por los artículos publicados en Contra. La revista de los francotiradores dirigida por el poeta Raúl González Tuñón (1905-74), comunista no orgánico a las directivas culturales del Partido Comunista. Por tal motivo, Contra funciona como una publicación de izquierda que estimula el debate militante de la vanguardias literaria y política. Se publicó entre abril y septiembre de 1933, prácticamente los meses de la estadía de Siqueiros en Buenos Aires, cuya presencia es un asunto central en la publicación. La mayoría de sus colaboradores había trabajado en el diario Crítica.Este documento señala la repercusión que tuvo la crítica de Mario A. Canale publicada en Momento Plástico, según la cual la defensa del artista mexicano se tornaba mera retórica política sin el contenido local planteado por Canale.