Desde sus inicios, el Centro de Arte y Comunicación (CAYC) liderado por el gestor, artista y empresario Jorge Glusberg se propuso como un espacio interdisciplinario que pudiera generar un movimiento de arte experimental. Para ello, la conformación de redes de colaboración entre artistas y críticos locales e internacionales fue fundamental. Las exposiciones hicieron visibles esos intercambios, en los que la presentación de panoramas de tendencias o artistas individuales era una oportunidad para conocer las novedades del arte contemporáneo internacional; o bien de dar a conocer artistas argentinos y latinoamericanos en la escena mundial.
A partir de 1974 este proyecto concentra los mayores esfuerzos, promoviendo iniciativas en un circuito contemporáneo formado por nuevos espacios y centros culturales que surgieron en Europa. La exposición Arte de Sistemas en Latinoamérica circuló entre 1974 y 1976 por distintas ciudades europeas, y en ella se mostró un panorama de las recientes producciones de la región relacionadas a la propuesta original del Arte de Sistemas.
Pionero del arte conceptual en Colombia, precursor del videoarte y de la fotografía conceptual, Jonier Marín (n. 1946) fue uno de los artistas latinoamericanos que formaron parte de la muestra Arte de sistemas en latinoamérica (GT-414; doc. no. 1476542">1476542, GT-485; doc. no. 1476726) y de los Encuentros Internacionales Abiertos de Video (GT S/N; doc. no. pendiente, GT-561; doc. no. 1477265, GT-605-6; doc. no. 1477316). Desde entonces, Marín participó en distintas actividades organizadas por el CAYC. En junio de 1976, el Centro de la capital argentina organizó el Coloquio Latinoamericano de Arquitectura donde Marín realiza un Homenaje (GT- 627; doc. no. pendiente). Simultáneamente, como en ocasiones anteriores, se organizó, en la sede de Buenos Aires, una exposición individual con el artista visitante. (GT-624; doc. no. pendiente).
En su obra temprana, Jonier ponía en evidencia aquellos procesos de explotación de los recursos naturales en las selvas de Colombia y del Brasil, así como su impacto en las comunidades amerindias. En términos artísticos, su preocupación ambiental fue canalizada a través del uso de tecnología y nuevos medios (vídeo, fotografía, instalación, performance). Hubo la intención de expandir los límites de la pintura, la comunicación y la imagen o grafismos. A lo largo de su trayectoria, la obra de Jonier aparece atravesada por múltiples tendencias: el “arte correo”, así como lo que él denominó “arte incomunicable”, la fotografía conceptual y performances.
En la gacetilla número 414 (doc. no. 1476542">1476542), el CAYC publica un texto de Marín donde reflexiona sobre los esfuerzos del Centro capitalino por definir al arte latinoamericano. Tal era el objetivo difusor de muestra en el ICC de Amberes.
