Desde sus inicios, el Centro de Arte y Comunicación (CAYC) liderado por el gestor, artista y empresario Jorge Glusberg se propuso como un espacio interdisciplinario que pudiera generar un movimiento de arte experimental. Para ello, la conformación de redes de colaboración entre artistas y críticos locales e internacionales fue fundamental. Las exposiciones hicieron visibles esos intercambios, en los que la presentación de panoramas de tendencias o artistas individuales era una oportunidad para conocer las novedades del arte contemporáneo internacional.; o bien de dar a conocer artistas argentinos y latinoamericanos en la escena mundial.
Pierre Restany (1930-2003) fue un influyente crítico y curador vinculado con los movimientos de vanguardia de los años sesenta, en especial con el nouveau réalisme que en Francia operó como contrapunto al expresionismo abstracto promovido por Clement Greenberg. Según constata su manifiesto (1960), el objetivo es desafiar a los medios tradicionales, comenzando por la pintura convencional (óleo sobre lienzo); se promueve, con ello, la investigación experimental en busca de “una nueva realidad expresiva”. Sus visitas a Buenos Aires fueron parte de los proyectos de las instituciones argentinas interesadas en modernizar el medio artístico local tales como el ITDT (Instituto Torcuato Di Tella) que lo había invitado para integrar el jurado de los premios nacional e internacional del año 1964. Más tarde, el CAYC también lo recibió para integrarlo en sus actividades. Esta gacetilla de agosto de 1975 anuncia la apertura de una exposición organizada por Restany en la sede del CAYC, presentando las novedades de la escena contemporánea francesa de ese momento.
A finales de los sesenta, Restany dedicó sus reflexiones a las estructuras sociológicas del arte contemporáneo, así como al urbanismo y las relaciones entre el objeto artístico y el objeto en serie, producto de la sociedad posindustrial. El conjunto de artistas y obras presentadas ilustra este giro radical, además del permanente vínculo de Restany con la escena artística de vanguardia de Buenos Aires. Escribió un texto sobre la coloración del Grand Canale veneciano (1968) hecha por Nicolás García Uriburu [ver GT-264 (doc. no. 1476483)].