Escrito por Julia P. Herzberg, la curadora invitada, este folleto de la muestra se explaya sobre las ideas que apuntalan la instalación American Fields de Ernesto Pujol. La obra de este artista cubano incluye una mesa de madera, una silla metálica y mazorcas de maíz fundidas en aluminio, así como una serie de fotografías cromogénicas sobre las paredes cercanas, las cuales ilustran paisajes agrícolas: maizales y un velódromo localizables en el area del Valle de Lehigh, en el Estado de Pennsylvania. En principio, el texto penetra en el asunto fotográfico, descrito solo como representaciones en el paisaje americano intervenido por la mano humana, tanto en lo agrícola como en lo comercial. Más aún, sugiere que el velódromo y los terrenos dedicados a la agricultura representan una especie miscelánea de industrias, así como los medios con los que el ser humano trata de controlar y ponerle arreos a la naturaleza. En última instancia, según afirma Herzberg, la instalación funciona como comentario sobre los diversos aspectos de la modernidad.                                  

La historiadora del arte Julia P. Herzberg es tanto curadora independiente como Especialista de la Fulbright Foundation hace tiempo y radica en la Ciudad de Nueva York. Obtuvo su doctorado en The Graduate Center, en la CUNY (City University of New York) en 1998, disertando sobre la artista cubana Ana Mendieta; se especializa en artistas latinoamericanos que operan en los Estados Unidos, siendo curadora de más de 25 muestras. Herzberg fue la cocuradora de The Decade Show (1990, realizado en Nueva New York: el Museum of Contemporary Hispanic Art, el New Museum, así como el Studio Museum en Harlem, haciéndose cargo de la curadoría de la representación norteamericana para la III Bienal Internacional de Pintura en Cuenca, Ecuador (1991). Además de ser consultora de curaduría para El Museo del Barrio en Nueva York (1996–2001), fue consultora de curaduría para las VIII, IX y X Bienales de La Habana (2003, 2006, and 2009), siendo, incluso, escritora y consultora de ediciones de Arte al día Internacional. Herzberg ha dado conferencias y cursos vía vastas publicaciones locales y en el extranjero. Dos veces ha sido merecedora de Becas  J. William Fulbright: una para la Pontificia Universidad Católica (2007) y otra para la Universidad Diego Portales (2013), ambas en Santiago de Chile; fue, más aún, profesora visitante en el Instituto de Arte de la Pontificia Universidad Católica de Valparaíso, Chile (2016).

Radicado en la Ciudad de Nueva York, Ernesto Pujol (n. 1957, La Habana, Cuba) es un artista contemporáneo cuya práctica artística es interdisciplinaria e involucra la fotografía conceptual, la instalación y el performance. El presente documento es un folleto de la muestra de Pujol, American Fields, que tuvo a Herzberg como curadora invitada del Proyecto Galería para el Jersey City Museum (de septiembre 20 a diciembre 29, 2002). En el folleto se incluye tanto la propuesta curatorial de Herzberg como una breve biografía del artista.

Pujol creció en San Juan, Puerto Rico, donde obtuvo, en 1979, una licenciatura en pintura de la Universidad de Puerto Rico (Recinto Rio Piedras), tras haber recibido un diploma en Historia del Arte de la Universidad Complutense (Madrid, 1978). Entre los 20 y los 27 años de edad, Pujol fue seminarista católico romano, monge conventual y misionero. Retomó la hechura artística a finales de los ochenta. Entre 1985–90, al mismo tiempo que procuraba graduarse en Educación en la Universidad Interamericana (San Juan, P.R.), estudió Terapia Artística en el Pratt Institute y Teoría de los Medios de Comunicación en el Hunter College (ambas en la Ciudad de Nueva York). El tema predominante de su producción artística oscila desde memoria y religión hasta las políticas de identidad y la representación de género. En 1997 participó de la sexta edición de la Bienal de La Habana así como de la Segunda Bienal de Johannesburg en Sudáfrica. Pujol sacó las fotos integradas a American Fields durante un viaje a Pensilvania el verano anterior (2001); su instrucción previa en paisaje pictórico (como joven artista en Cuba) lo impulsó a rondar esa área en bicicleta retratando los alrededores de campos y granjas. Más aún, el proyecto se amplía con indagaciones anteriores del artista sobre géneros tradicionales como lo figurativo y la fotografía de naturalezas muertas, de forma tal que se hacen referencias a la pintura de paisaje donde se postula al campo como local idílico. ,

Entre la década de noventa e inicios del siglo XXI, el artista pasa por una transición hacia prácticas artísticas que enfatizan el performance y un arte de compromiso social, época en que se exponía esta muestra. En la actualidad se ha convertido en coreógrafo social produciendo performances para sitios específicos y de duración delegada aprovechándose de la participación del público de cada función como performers. Aunque American Fields se basara en medios tradicionales como fotografía y escultura, ya se reflejaba el interés surgido en Pujol para hacer indagaciones sobre espacio y lugar. [Se recomienda como lectura complementaria otro texto sobre el artista en el Archivo Digital ICAA: “Ernesto Pujol: Conversions of Manners,” (doc. no. 1343831) escrito por Julia P. Herzberg, en Ernesto Pujol, Ciudad de Nueva York: El Museo del Barrio, 2000.]